其實……要數甘國亮作品，個人是喜歡由阿姐及阿Lam主演的《不是冤家不聚頭》，但我知道大家對以下的作品較熟悉（未睇過也會聽過吧……），所以特別要甘先生自我評價這些經典劇集。
《山水有相逢》(1980)
「我記得我初入訓練班時，有一位導師為攝影師趙群，他拍過上千計的電影，見盡所有粵語片的明星，他有很多在片場拍攝的故事，我們當然聽得津津有味，但不足為外人道的亦相當多。後來我在訓練班，又有機會和那些名演員合作，感覺非常不可思議，我從看粵語片時會萌生一種特殊概念，有時較洋化的人去看粵語片，會覺得很老土，但廣東話聽起來比較生活化、鬼馬，所以看起來會夾雜了很多有趣的回憶，他們的演繹方法也跟傳統有出入，所以也衍生出我用了兩個人物，他們的出身未必有很高的教育背景，只是在生活中不停地學懂不同事情，所以我設計了兩個像是大鄉里一樣的女孩子，十多歲出來加入電影公司，就被電影公司剝削，要做甚麼便做甚麼，但那時電影業只需要紅，一紅起來要甚麼就有甚麼。」
「我只考慮去哪裡找這樣的演員呢?李司棋在當年看起來是比較年輕之餘演技亦都獨特，可塑性很高，另一個就是天才橫溢的黃韻詩，在影視界非常罕見，總之一看到她就有歡樂，而人亦非常campy。在我所知粵語片發展過程的意念中，她有自己很獨到的演繹方式。大家看這劇集，就有機會看到她們演技上競技的成果，雖然這並非是打算歌頌兩位演員，而是我們每人對那段日子都有一些感情，當時香港所主吹的粵語片的確在不同片類中，度過了30、40年的光景，殘忍點說其實很短暫，因為73年香港粵語片也式微，但要回顧起來其實並不艱難。」
「香港也是廣府人的天下，就算由大氣電波的電視取替粵語片，都仍然以粵語為主，甚至像現世代，有人聽到別人不是說粵語的話，就覺得他們不是說中國話，他們心中廣東話已經代表全個香港，這種文化我希望盡我所能去發揮到極限。所以這套戲你問我，我不能定義為喜歡與否，但我覺得華人電視裡面很多時都沒有幽默感，我就用我有限的幽默感去搏大家一笑吧。」
《輪流傳》(1980)
「《輪流傳》是團隊中最多人共事的經驗，但做電視是餐餐開飯， 今天做了的事明天就沒有了，無論是好或是醜，好又一餐不好又一餐。當時這套戲播出時，因為廣告將在半年後加價，所以收視率對營業部來說非常重要，製作人其實也不能不就範，他們會看著每晚的收視率稍有下降的話，就會跟一直爭持著的營業部有衝突。在轉載的電視歷史上，一直常強調只播20多集就腰斬是會令人傷痛的，其實最傷痛的莫過於團隊手足，對我來說我只不過做了悲劇中的英雄，差不多像是建了巴別塔，只看到不倒下來。」
「我並非如今時今日般說得輕鬆，當年無論拍得好與否，有一個那麼大的創作團隊在一起製作的劇，其實是想企圖記錄一些香港的歷史，所以說很多國家都會珍惜他們視訊的資產，但香港少有這樣的慣性， 如果我們當時有紀錄過，我們企圖談及香港幾十年來的歷史事，有一些這麼好的編劇演員一起去做，如果這曾經存在的話，我其實不介意拍出來之後被大罵，受TVB營業部馬上被攻擊，因為這些通通都是已發生的事，所以對我來說我多謝大家去懷念它，但難聽一點說，我對人和事有感情，但我對這部作品是一點感情都沒有。」
《執到寶》(1980)
「有《執到寶》這個意念只是一天間的事，因為上一套戲《輪流傳》被公司覺得就算怎拍都好也得停止，想我盡快在一個星期內完結，因為要推另一個王晶的劇集而事實也證明一星期後就打破了友台收視率，重新收拾河山。這件事每當我告訴給媒體學生時，他們都很驚愕怎麼有這樣一件事情發生過，這往往是低層次傳媒往往不願意引述背後真正的原因。」
「當時管理層覺得，罪不在我，一切只是為了生意，於是公司借給我一個廠，你想拍甚麼就甚麼吧，當時我還是個放任的人，於是就想到《執到寶》，故事是說一個退了休的香港人叫火燭鬼，他爸爸租住了一間即將拆卸的樓宇，全家人就在這短時間都回來住，因為女兒和媳婦都大肚了。所以短時間中發生了許多在畫面上出現的靈異事件，其實我們從來都不打算談靈異，我們只想說老人家希望一家聚頭，就甚麼都可以發生，所以並非相傳大家所說的鬼故，終點並非要這樣做。」
「我覺得我始終是希望被別人賞識，我亦希望有一些特別的機會能改變我的餘生，我小時候就很敬愛的劉克宣先生，他很獨特，他很像我看意大利片中很有趣的性格演員，但粵語片沒有給他機會，只能一生做奸角，但我覺得他的幽默感是絕頂的，如能跟他合作就好，所以我在一天裡就已經想到，如何讓他有機會做到劇中的爸爸角色呢？當然其實沒甚麼可能，因為他是友台藝人，但我就濫用職權，問錫我的高層可否請他來做戲？他兒子劉志榮是那個台的當家小生，可以嗎？一天後，就聽到劉克宣願意拍，過了很多年才知道，劉克宣其實很害怕因為過敵台成為叛將，會否連累了劉志榮，但原來是劉志榮勸他要把握這一生人的機會，這是父慈子孝的故事，那就是真相。」
《無雙譜》(1981)
「最近在北京見到徐克，他比我遲幾年入TVB，他竟然第一套就跟我說《無雙譜》，我問為甚麼，他說他喜歡這設計，那是民間故事，還要將不同故事的角色融和在一起，還不特止，現在拍電影時幾部電腦放在現場，即時要甚麼有甚麼， 但當年在TVB只能將想到的用最土炮的方式呈現出來，所以這套戲他印象很深刻。雖然他沒我般老，但就鼓勵我所有老鬼經常回想起的東西其實都有存在價值，他又說我現在仍願意拍這故事，以今時今日的資金及科技，能夠做到以前做不到的，其實做得過，但大家可別當真，但徐克又真的會這樣做。」
「但同樣的，人人都會說《神鵰》、《射鵰》的上一代的楊過小龍女較好，其實我不贊成，如果大家真的有認真地看金庸小說，他能劃時代的談及許多東西，在當時影像上是無法呈現的，真的到今天才可以實踐，現在的科技才能做到金庸筆下的畫面，所以真的就看那些東西生在甚麼時代。拍《無雙譜》當時雖然身水身汗，但我仍記得那英文名是王家衛幫我改的《Double Fantasy》，他也有份寫過許多集，其實故事的中心思想只有一個，就是無論多似樣、性格一樣，其實每個人都是一個個體，所以整套戲都在說鯉魚精的一半是相國的千金，但有人喜歡的青樓妓女和家中黃面婆是一樣的，但這些都不能調亂自己的生活與故事。全套戲我們不是在賣弄科技，其實是想說一個人永遠都是一個個體的故事，對我來說這是實驗多於一切，而我也同意不會有兩個人是一樣的。」
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《山水有相逢》(1980)
「我記得我初入訓練班時，有一位導師為攝影師趙群，他拍過上千計的電影，見盡所有粵語片的明星，他有很多在片場拍攝的故事，我們當然聽得津津有味，但不足為外人道的亦相當多。後來我在訓練班，又有機會和那些名演員合作，感覺非常不可思議，我從看粵語片時會萌生一種特殊概念，有時較洋化的人去看粵語片，會覺得很老土，但廣東話聽起來比較生活化、鬼馬，所以看起來會夾雜了很多有趣的回憶，他們的演繹方法也跟傳統有出入，所以也衍生出我用了兩個人物，他們的出身未必有很高的教育背景，只是在生活中不停地學懂不同事情，所以我設計了兩個像是大鄉里一樣的女孩子，十多歲出來加入電影公司，就被電影公司剝削，要做甚麼便做甚麼，但那時電影業只需要紅，一紅起來要甚麼就有甚麼。」
「我只考慮去哪裡找這樣的演員呢?李司棋在當年看起來是比較年輕之餘演技亦都獨特，可塑性很高，另一個就是天才橫溢的黃韻詩，在影視界非常罕見，總之一看到她就有歡樂，而人亦非常campy。在我所知粵語片發展過程的意念中，她有自己很獨到的演繹方式。大家看這劇集，就有機會看到她們演技上競技的成果，雖然這並非是打算歌頌兩位演員，而是我們每人對那段日子都有一些感情，當時香港所主吹的粵語片的確在不同片類中，度過了30、40年的光景，殘忍點說其實很短暫，因為73年香港粵語片也式微，但要回顧起來其實並不艱難。」
「香港也是廣府人的天下，就算由大氣電波的電視取替粵語片，都仍然以粵語為主，甚至像現世代，有人聽到別人不是說粵語的話，就覺得他們不是說中國話，他們心中廣東話已經代表全個香港，這種文化我希望盡我所能去發揮到極限。所以這套戲你問我，我不能定義為喜歡與否，但我覺得華人電視裡面很多時都沒有幽默感，我就用我有限的幽默感去搏大家一笑吧。」
《輪流傳》(1980)
「《輪流傳》是團隊中最多人共事的經驗，但做電視是餐餐開飯， 今天做了的事明天就沒有了，無論是好或是醜，好又一餐不好又一餐。當時這套戲播出時，因為廣告將在半年後加價，所以收視率對營業部來說非常重要，製作人其實也不能不就範，他們會看著每晚的收視率稍有下降的話，就會跟一直爭持著的營業部有衝突。在轉載的電視歷史上，一直常強調只播20多集就腰斬是會令人傷痛的，其實最傷痛的莫過於團隊手足，對我來說我只不過做了悲劇中的英雄，差不多像是建了巴別塔，只看到不倒下來。」
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「當時管理層覺得，罪不在我，一切只是為了生意，於是公司借給我一個廠，你想拍甚麼就甚麼吧，當時我還是個放任的人，於是就想到《執到寶》，故事是說一個退了休的香港人叫火燭鬼，他爸爸租住了一間即將拆卸的樓宇，全家人就在這短時間都回來住，因為女兒和媳婦都大肚了。所以短時間中發生了許多在畫面上出現的靈異事件，其實我們從來都不打算談靈異，我們只想說老人家希望一家聚頭，就甚麼都可以發生，所以並非相傳大家所說的鬼故，終點並非要這樣做。」
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「但同樣的，人人都會說《神鵰》、《射鵰》的上一代的楊過小龍女較好，其實我不贊成，如果大家真的有認真地看金庸小說，他能劃時代的談及許多東西，在當時影像上是無法呈現的，真的到今天才可以實踐，現在的科技才能做到金庸筆下的畫面，所以真的就看那些東西生在甚麼時代。拍《無雙譜》當時雖然身水身汗，但我仍記得那英文名是王家衛幫我改的《Double Fantasy》，他也有份寫過許多集，其實故事的中心思想只有一個，就是無論多似樣、性格一樣，其實每個人都是一個個體，所以整套戲都在說鯉魚精的一半是相國的千金，但有人喜歡的青樓妓女和家中黃面婆是一樣的，但這些都不能調亂自己的生活與故事。全套戲我們不是在賣弄科技，其實是想說一個人永遠都是一個個體的故事，對我來說這是實驗多於一切，而我也同意不會有兩個人是一樣的。」
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