從1982 年日本的科幻電影海報上，可以看到當時的人們為了表達未來感，將電路板化為演員身上所穿著的衣服。同時，當時3D 技術不發達，唯虛幻的世界更代表無垠的空間。這些元素，仍然是當下科幻電影裡重要的元素，只不過化為不同的意象。
電路板與人的結合，象徵著技術與人類物種互混共生。而網絡空間，則完全是虛幻的意識空間——《黑客帝國》裡面則將這種想像發揮到極致。
技術與人類歷史上所馴養過的東西完全不同，它擁有無限的進化能力，不厭其煩、完全精確。是否這代表著，未來有一天，我們的生活正如《大機器停止》裡所描寫的為人類生存提供一切的“大機器”：機器進化到可以支配人的生活的時候，我們會被自己的發明物所馴養？
來看一段描寫：
這就是《大機器停止》一書所描繪的世界，人的肉體被禁錮在“斗室”裡，枯燥、沉悶，但生活在這裡面的人毫不自知。他們的娛樂生活，就是按一個按鈕，在虛擬世界裡集會、交流、發表演講，每個人都在竭力追求精神上的昇華。
文中主角瓦什蒂口口聲聲說，她生於這個時代，早已杜絕了對宗教的崇拜。但瓦什蒂的世界裡，人人都有一本《大機器之書》，所有人都虔誠地把它帶在身上，當作自己的衣食父母般崇拜。而《大機器之書》是什麼呢？是一本關於”大機器“的操作指南。
聯想到當下，我們一切反映著網絡的屏幕，何嘗不是一個個開關和按鈕的集成物？何嘗不是一座除了按鈕和開關以外都沒有的斗室？
互聯網是人類意識的延伸。在虛擬時空中，哪怕相隔萬里，我們都是地球村里的一份子。當社交服務變得氾濫，又熱又擠的感覺愈發強烈。當意識可以脫離身體得到自由，身體上的自由又在哪裡呢？
《大機器停止》的結局是，最終保證人類生存的“大機器”壞了，人們哭喊著、掙扎著從“斗室”逃離，踉踉蹌蹌。
題圖來自：Flickr
資料來源：ifanr
電路板與人的結合，象徵著技術與人類物種互混共生。而網絡空間，則完全是虛幻的意識空間——《黑客帝國》裡面則將這種想像發揮到極致。
技術與人類歷史上所馴養過的東西完全不同，它擁有無限的進化能力，不厭其煩、完全精確。是否這代表著，未來有一天，我們的生活正如《大機器停止》裡所描寫的為人類生存提供一切的“大機器”：機器進化到可以支配人的生活的時候，我們會被自己的發明物所馴養？
來看一段描寫：
引用於是她將房間恢復明亮，傾瀉而來的光纖和密密麻麻的電鈕讓她的精神為之一振。眼下，各式各樣的按鈕和開關遍布了整個房間——吃飯用的，播放音樂用的，穿衣用的。還有一個是洗熱水澡的，你一按，就有一座（仿）大理石的浴缸從地板底下升上來，裡面盛滿了溫熱的除異味洗浴液。此外還有用來沖涼的按鈕，用來寫作的按鈕，當然，還有供她和朋友交談的按鈕。這間斗室裡，儘管除了按鈕和開關之外再無他物，卻能和瓦什蒂於她在世上關心一切彼此相連。
這就是《大機器停止》一書所描繪的世界，人的肉體被禁錮在“斗室”裡，枯燥、沉悶，但生活在這裡面的人毫不自知。他們的娛樂生活，就是按一個按鈕，在虛擬世界裡集會、交流、發表演講，每個人都在竭力追求精神上的昇華。
文中主角瓦什蒂口口聲聲說，她生於這個時代，早已杜絕了對宗教的崇拜。但瓦什蒂的世界裡，人人都有一本《大機器之書》，所有人都虔誠地把它帶在身上，當作自己的衣食父母般崇拜。而《大機器之書》是什麼呢？是一本關於”大機器“的操作指南。
聯想到當下，我們一切反映著網絡的屏幕，何嘗不是一個個開關和按鈕的集成物？何嘗不是一座除了按鈕和開關以外都沒有的斗室？
互聯網是人類意識的延伸。在虛擬時空中，哪怕相隔萬里，我們都是地球村里的一份子。當社交服務變得氾濫，又熱又擠的感覺愈發強烈。當意識可以脫離身體得到自由，身體上的自由又在哪裡呢？
《大機器停止》的結局是，最終保證人類生存的“大機器”壞了，人們哭喊著、掙扎著從“斗室”逃離，踉踉蹌蹌。
題圖來自：Flickr
資料來源：ifanr
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