ANSON TANG
EXECUTIVE EDITOR
TEXT / ANSON TANG PHOTO / 網絡圖片
不論是殿堂級大師、荷里活大導、cult片鬼才，甚或是one hit wonder，不論他們拍過多少齣作品，不同導演總會在其作品中留下一些風格痕跡，當中值得研究的大有人在。
Debut選擇介紹Christopher Nolan的原因，除了期待其新作《Tenet》外（截稿前戲院還在封禁），還有他是一位典型荷里活導演，具備控制大場面的能力、濃厚的自我風格，以及擁有一定的票房保證。
把玩時間的能手
過往Nolan的作品，都在商業上取得大成功，同樣地，他的作品也獲得不俗的口碑。口碑和票房雙收至少已令他成為一名一線的導演。另一方面，Nolan的電影，都總會加入自己的個人點子，就像幅畫作總會在某處見到作畫者的簽名一樣，Nolan的「簽名」就是喜歡在作品中把玩時間。
20年代，蘇聯電影的蒙太奇理論（Montage sequence）說明了影片以剪接重組不同鏡頭，能產生全新的意義，甚至能夠控制時間及空間。在《波特金戰艦》（Battleship Potemkin）的「奧德薩階梯」一幕（Odessa Steps Sequence），示範了剪接如何主宰時間，並以剪接操控著觀眾情緒。假如《波特金戰艦》中蒙太奇使用是見證剪接的魔力，那麼Nolan就用剪接去控制及重整時間，並且發揮到極致。
先聲奪人
雖然1998年的《Following》是Nolan首齣長片，但他已經不以直線順序道出故事，而是透過剪接，把劇情發展的時序搬移、倒置，製造無法預知，劇情愈發展下去，愈不知道誰才是真正的跟蹤者及被跟者，Nolan這個「時空遊戲」顯得非常有趣，但同時又非常可怕。因為《Following》在口碑上取得成功，加上凌厲風格使人留有印象，Nolan很快便受到注意，他很快便有第二齣長片問世，就是在2000年上映、被人廣為熟知的《凶心人》（Momento）。
此片敘事時間更徹底地打碎、顛倒、重組。故事每一個階段「碎上」，然後「翻轉再翻轉」，影片設定男主角只能記住十數分鐘前發生的事情，所以為了在劇情中發生光怪陸離的片段，導演利用巧妙而詭異的剪輯手法，從而鍛鍊觀影者的邏輯思維能力，這碎片化的敘事風格，完全違反觀眾看直線故事發展的習慣。看《凶心人》，會很不習慣，但Nolan就是有辦法，令觀眾從不習慣中習慣，一邊看一邊重新適應另一種由「Nolan Montage」構成的新敘事手法。從來沒有一部電影，夠膽像《凶心人》那樣，把故事先倒轉，才看到發展，看見時間。這完全改變故事、人物的時間，是前無古人的。
燒腦兩大作
Nolan最著名的，是兩齣玩時間燒腦大作，2010年的《潛行凶間》（Inception），以及2014年的《星際啟示錄》（Interstellar）（對，這裡不會談及The Dark Knight Trilogy，講蝙蝠俠，我想大家一定比我熟！）《潛行凶間》把「時間的宿命」從大自然定律，深度推演至人類內在潛意識空間，也創出了一個「Nolan時間觀」，他在戲中假設了現實世界跟夢境世界的「時差」，現實五分鐘，等於夢中一小時。戲中有多個場面，都強烈表達這一點，夢境中的場面極速進行，但現實環境則逐格推演，一次次的將觀影者帶向潛意識的荒原，更在同時佈局，設套，另外這個絕對是對心理學知識的認知。Nolan在電影中更是把時間和空間玩到了極致，電影中現實和夢境一環接著一環，使人陷入無限的幻想中。而《星際啟示錄》很著重科學精確性，甚至請來物理學家作電影的劇本顧問，上映後也引來坊間對相對論、天體物理學的討論，又把影片跟《2001：太空漫遊》相提並論，這部大片，科學理論解釋專業外，也甚有娛樂性，片中時間再一次是關鍵，特別是科學稱為時間澎脹，詩意點即是「山中方一日，世上已千年」，在浩瀚的時間跟前，人類是多麼微不足道。
短評：非線性說故事無出其右
Nolan的導演作品雖然不能說很多，但風格一致，把商業和個人風格完美結合，在敘事結構的場面調動和後期剪接上，毫無疑問是一位非常成功的大師級導演。 他的電影中，時間和空間更像是一個閉合的圓，特別是碎片化的敘事風格自成一家，執導不同類型作品都保持一定的張力，未有一齣作品令人失望，使影迷們不斷期待他的新作。
其他精選
《白夜追兇》 （Insomnia）2002
影片把時間永久停留在白天，以實際的日夜顛倒（其實是無夜晚），代替《凶心人》以剪接把時空大兜亂，用這方式去玩時間，更是玩得高深抽象。戲中飾演警探的主角阿爾柏仙奴，他的精神狀况，隨著時間顛倒和案情的複雜發展，漸漸走向崩潰邊緣，靈魂好像是困鎖在時間的籠牢中。此片雖然跟《凶心人》表達手法不同，但探討的命題卻是一樣，就是無法戰勝時間這宿敵。
《死亡魔法》（The Prestige）2006
劇情把科幻與懸疑相結合，魔術與虛構相互穿插的敘述技巧，比同類電影中布局精妙絕倫，當中展示的「逃遁魔術」，企圖時空定律，到結局時，大家就會發現，Hugh Jackman及Christian Bale兩位魔術師，他們好像能做到勝過時間的瞬間轉移，說到底，都只是掩眼法。再一次，Nolan的電影主角都是不敵於時間這東西。
《鄧寇克大行動》（Dunkirk）2017
Nolan第十齣長片，沒有《潛行凶間》無限想像，也沒有《星際啟示錄》的浩瀚場面，影片以一星期、一日，以及一小時，去講述這一場大撤退中三個小故事，沒有上兩回的燒腦，回歸以「Nolan Montage」說故事手法，不慍不火，沒有刻意營造甚麼蕩氣迴腸的場面，但卻依然劇力萬鈞。
資料來源：men's uno (http://hk.mensuno.asia/node/christopher-nolan-14423)
本文由《men's uno》授權報導，未經同意禁止轉載。
EXECUTIVE EDITOR
TEXT / ANSON TANG PHOTO / 網絡圖片
不論是殿堂級大師、荷里活大導、cult片鬼才，甚或是one hit wonder，不論他們拍過多少齣作品，不同導演總會在其作品中留下一些風格痕跡，當中值得研究的大有人在。
Debut選擇介紹Christopher Nolan的原因，除了期待其新作《Tenet》外（截稿前戲院還在封禁），還有他是一位典型荷里活導演，具備控制大場面的能力、濃厚的自我風格，以及擁有一定的票房保證。
把玩時間的能手
過往Nolan的作品，都在商業上取得大成功，同樣地，他的作品也獲得不俗的口碑。口碑和票房雙收至少已令他成為一名一線的導演。另一方面，Nolan的電影，都總會加入自己的個人點子，就像幅畫作總會在某處見到作畫者的簽名一樣，Nolan的「簽名」就是喜歡在作品中把玩時間。
20年代，蘇聯電影的蒙太奇理論（Montage sequence）說明了影片以剪接重組不同鏡頭，能產生全新的意義，甚至能夠控制時間及空間。在《波特金戰艦》（Battleship Potemkin）的「奧德薩階梯」一幕（Odessa Steps Sequence），示範了剪接如何主宰時間，並以剪接操控著觀眾情緒。假如《波特金戰艦》中蒙太奇使用是見證剪接的魔力，那麼Nolan就用剪接去控制及重整時間，並且發揮到極致。
先聲奪人
雖然1998年的《Following》是Nolan首齣長片，但他已經不以直線順序道出故事，而是透過剪接，把劇情發展的時序搬移、倒置，製造無法預知，劇情愈發展下去，愈不知道誰才是真正的跟蹤者及被跟者，Nolan這個「時空遊戲」顯得非常有趣，但同時又非常可怕。因為《Following》在口碑上取得成功，加上凌厲風格使人留有印象，Nolan很快便受到注意，他很快便有第二齣長片問世，就是在2000年上映、被人廣為熟知的《凶心人》（Momento）。
此片敘事時間更徹底地打碎、顛倒、重組。故事每一個階段「碎上」，然後「翻轉再翻轉」，影片設定男主角只能記住十數分鐘前發生的事情，所以為了在劇情中發生光怪陸離的片段，導演利用巧妙而詭異的剪輯手法，從而鍛鍊觀影者的邏輯思維能力，這碎片化的敘事風格，完全違反觀眾看直線故事發展的習慣。看《凶心人》，會很不習慣，但Nolan就是有辦法，令觀眾從不習慣中習慣，一邊看一邊重新適應另一種由「Nolan Montage」構成的新敘事手法。從來沒有一部電影，夠膽像《凶心人》那樣，把故事先倒轉，才看到發展，看見時間。這完全改變故事、人物的時間，是前無古人的。
燒腦兩大作
Nolan最著名的，是兩齣玩時間燒腦大作，2010年的《潛行凶間》（Inception），以及2014年的《星際啟示錄》（Interstellar）（對，這裡不會談及The Dark Knight Trilogy，講蝙蝠俠，我想大家一定比我熟！）《潛行凶間》把「時間的宿命」從大自然定律，深度推演至人類內在潛意識空間，也創出了一個「Nolan時間觀」，他在戲中假設了現實世界跟夢境世界的「時差」，現實五分鐘，等於夢中一小時。戲中有多個場面，都強烈表達這一點，夢境中的場面極速進行，但現實環境則逐格推演，一次次的將觀影者帶向潛意識的荒原，更在同時佈局，設套，另外這個絕對是對心理學知識的認知。Nolan在電影中更是把時間和空間玩到了極致，電影中現實和夢境一環接著一環，使人陷入無限的幻想中。而《星際啟示錄》很著重科學精確性，甚至請來物理學家作電影的劇本顧問，上映後也引來坊間對相對論、天體物理學的討論，又把影片跟《2001：太空漫遊》相提並論，這部大片，科學理論解釋專業外，也甚有娛樂性，片中時間再一次是關鍵，特別是科學稱為時間澎脹，詩意點即是「山中方一日，世上已千年」，在浩瀚的時間跟前，人類是多麼微不足道。
短評：非線性說故事無出其右
Nolan的導演作品雖然不能說很多，但風格一致，把商業和個人風格完美結合，在敘事結構的場面調動和後期剪接上，毫無疑問是一位非常成功的大師級導演。 他的電影中，時間和空間更像是一個閉合的圓，特別是碎片化的敘事風格自成一家，執導不同類型作品都保持一定的張力，未有一齣作品令人失望，使影迷們不斷期待他的新作。
其他精選
《白夜追兇》 （Insomnia）2002
影片把時間永久停留在白天，以實際的日夜顛倒（其實是無夜晚），代替《凶心人》以剪接把時空大兜亂，用這方式去玩時間，更是玩得高深抽象。戲中飾演警探的主角阿爾柏仙奴，他的精神狀况，隨著時間顛倒和案情的複雜發展，漸漸走向崩潰邊緣，靈魂好像是困鎖在時間的籠牢中。此片雖然跟《凶心人》表達手法不同，但探討的命題卻是一樣，就是無法戰勝時間這宿敵。
《死亡魔法》（The Prestige）2006
劇情把科幻與懸疑相結合，魔術與虛構相互穿插的敘述技巧，比同類電影中布局精妙絕倫，當中展示的「逃遁魔術」，企圖時空定律，到結局時，大家就會發現，Hugh Jackman及Christian Bale兩位魔術師，他們好像能做到勝過時間的瞬間轉移，說到底，都只是掩眼法。再一次，Nolan的電影主角都是不敵於時間這東西。
《鄧寇克大行動》（Dunkirk）2017
Nolan第十齣長片，沒有《潛行凶間》無限想像，也沒有《星際啟示錄》的浩瀚場面，影片以一星期、一日，以及一小時，去講述這一場大撤退中三個小故事，沒有上兩回的燒腦，回歸以「Nolan Montage」說故事手法，不慍不火，沒有刻意營造甚麼蕩氣迴腸的場面，但卻依然劇力萬鈞。
資料來源：men's uno (http://hk.mensuno.asia/node/christopher-nolan-14423)
本文由《men's uno》授權報導，未經同意禁止轉載。
請按此登錄後留言。未成為會員? 立即註冊