李安的動作科幻電影《雙子殺手》裏，政府特工亨利正準備退休，卻發現被一個比自己年輕 23 歲的克隆體追殺。
為了達到這個效果，李安用動作捕捉特效精緻還原人臉，讓威爾·史密斯「返老還童」。某位擁有「完美的 23 歲皮膚」的年輕男子，也為克隆體貢獻了自己的數據。
沒有人永遠年輕，永遠有人正年輕。
但「數字替身」完全可以更貪心，除了有不老的皮囊，還可以有不老的聲音。
召喚時光機
《星球大戰》的達斯·維德（Darth Vader），因身心俱毀而墮入原力的黑暗面，在正傳三部曲裏為頭號反派，也是星球大戰系列中最具矛盾與悲劇色彩的人物。
2003 年，美國電影學會將達斯·維德列為百年來第三偉大的電影反派，僅次於《沉默的羔羊》的漢尼拔和《驚魂記》的諾曼·貝茨。
從 1977 年盧卡斯出品第一部《星球大戰》以來，詹姆斯·厄爾·瓊斯一直為達斯·維德配音，算到如今差不多貫穿了一個人的半生，他的聲音也就成了角色的聲音。
▲ 圖片來自：screenrant
達斯·維德有力卻略為低沉的嗓音，配上深重的呼吸聲，令人脊背發涼。
但人類終將老去，瓊斯今年已經 91 歲，該考慮結束配音生涯了，他決定將聲音授權給烏克蘭初創公司 Respeecher。
通過從前的錄音和專有的 AI 算法，Respeecher 可以用舊的聲音創建新的台詞。
▲ Respeecher. 圖片來自：inverse
最新的成果，便是今年 6 月完結的星球大戰衍生劇《歐比旺·克諾比》。
劇中，Respeecher 重現了瓊斯幾十年前的音色，而不是他在 2019 年《星球大戰：天行者崛起》中因歲月而蒼老的真實聲線。
和 Respeecher 合作的盧卡斯影業聲音監督編輯 Matthew Wood 表示，像達斯·維德這樣的角色，50 條台詞可能需要近 1 萬多個文件來回切換，大部分工作都耗在對話的變化和微調上。
一個有趣的細節是，在達斯·維德出場的《歐比旺·克諾比》第 3 集，Respeecher 也被列入了演職員表。
▲ 圖片來自：Lucasfilm
這並不是 Respeecher 第一次和盧卡斯影業合作，它還為星球大戰衍生劇《曼達洛人》和《波巴·費特之書》中年輕版的盧克·天行者「配音」。
星球大戰三部曲在 1977 年至 1983 年上映，當時飾演盧克·天行者的馬克·哈米爾，今年也已經 70 歲了。
《曼達洛人》第二季最後一集，不到 20 歲的盧克·天行者出場，形象是視覺效果公司 Lola VFX 用 Deepfake 和替身製作的，聲音則由 Respeecher 負責「克隆」。
▲《波巴·費特之書》盧克·天行者 CGI.
▲ 1983《星球大戰 VI》盧克·天行者.
Respeecher 所做的是，輸入數小時的高質量錄音，用 AI 語音合成軟件和音頻超分辨率算法分析語音，直到系統具備「克隆」能力。
就像克隆羊需要 DNA，克隆聲音也是有輸入才有輸出，錄音的説話風格、起伏跌宕等細節都非常重要。
所以，這項工作仍然與人高度相關。「技術還不會創造表演」，沒有過往的真人表演，那麼 Respeecher 就束手無策。
從這個角度看，Respeecher 的 AI 如同搭乘時光機的發聲裝置——它重現了某人過去的某個特定時刻。
▲《曼達洛人》盧克·天行者.
為了讓年輕的天行者重現，Respeecher 收集了馬克·哈米爾 1983 年前後的配音、採訪、對白補錄、無線電廣播等資源。
這裏還有一處難點：讓近 40 年曆史的數據聽起來像是昨天剛錄製好的。
最終，盧克·天行者只在兩部衍生劇説了幾行話。不過，無需以數量論短長，確保合成語音無法與原始語音區分，觀眾完全意識不到真實與否，才是 Respeecher 想要的結果。
這家成立於 2018 年的初創公司目標很簡單：克隆不讓人起疑的人類語音。
跨越病痛和生死
人類生來受限，逃不過老病死，但技術可以擴充肉身的邊界。
克隆名人聲音，並不是第一次，也不會是最後一次。
2022 年上映的《壯志凌雲：獨行俠》是 1986 年《壯志凌雲》的續集，片中「冰人」卡贊斯基再次被 62 歲的瓦爾·基爾默（Val Kilmer）搬上銀幕。
但迴歸沒有那麼容易，從 2014 年接受喉癌治療開始，基爾默永遠失去了他的聲音。
所以，《壯志凌雲：獨行俠》的劇本從基爾默的現實生活取材，「冰人」也患有癌症並通過打字交流，在片中只説了一句簡短的台詞。
▲ 圖片來自：pagesix
而在現實生活中，基爾默的聲音已經通過 AI「恢復」。2020 年，基爾默開始與 AI 語音公司 Sonantic 合作。
收到數小時的舊錄像後，Sonantic 首先在不破壞語音內容的前提下去除背景噪音，再從音頻中生成腳本，並將音頻和文本一塊塊地配對，然後語音引擎用這些數據訓練語音模型。
難點在於，基爾默提供的數據比他們以往的項目少了大約 10 倍。為此，Sonantic 研究了新的算法，最終生成了 40 多種不同的語音模型，把其中最好的一個交給基爾默。
▲ 圖片來自：vanityfair
有了自定義語音模型，基爾默和他的團隊輸入文本，選擇合適的模式，調整音調、節奏等參數，就能實現逼真的交流。
這不僅僅是一項技術成果，還關乎人與人的溝通和聯繫。基爾默本人在一份聲明中提到：
國內也有這樣的例子。2021 年，喜馬拉雅以語音合成技術讓已故大師單田芳「再説」評書；2018 年，《創新中國》紀錄片用 AI 復原配音大師李易的聲音。
所以當你曾經在世界留下過痕跡，就無法輕易「事了拂衣去、深藏功與名」。
對於仍要謀生的名人，克隆語音倒可能是條「通天大道」。如果説 AI 換臉模型 Deepfake 讓明星「出租」臉就可能賺得盆滿缽滿，語音模型也不相上下。
為基爾默「恢復」聲音的 Sonantic 還有一項業務：為嗓子正常的演員創建聲音模型。
▲ 圖片來自：the verge
平台先提供設置腳本，演員錄製好這些腳本的表演，然後再將錄製的音頻輸入語音引擎，用引擎訓練 AI 模型。最終，當合成聲音被商用，演員們躺着就能獲得利潤分成，無需親力親為，也不必擔心分身乏術。
2021 年 5 月，美國 AI 技術公司 Veritone 也推出了類似的平台 Marvel.AI。這家公司認為，「對於運動員、演員和 KOL，聲音是他們個人品牌的巨大資產」。
▲ 圖片來自：Veritone
但這不免有偷懶之嫌，如果明星都不願自己代言，消費者又憑什麼為他們買單？Veritone 建議創建行業標準，比如提前告知聽眾是合成語音，那就是「一個願打一個願挨」了。
有技術和平台，名人克隆和出租聲音完全可以是產業鏈，這也是技術跨越肉體與時空限制的一種體現。
人人擁有「語音替身」的未來還遠嗎
誠然，語音克隆不是新鮮事，但它仍然需要一個越來越真實、簡易的過程，遠遠沒有抵達終點。
在我們看得到或看不到的角落，語音克隆的普及度越來越高，不只是名人、明星等少數人的遊戲。
2017 年，加拿大 AI 初創公司 Lyrebird 開發了一種語音合成技術，聲稱他們的算法能用 1 分鐘的樣本音頻克隆任何人的聲音。
▲ Lyrebird.
1 分鐘是個了不起的數字。當年 Adobe 的 Project VoCo，至少需要 20 分鐘的樣本音頻。
在 Lyrebird 給出的例子裏，希拉里、克林頓、特朗普言笑晏晏，共同祝福 Lyrebird 有美好未來。他們的聲音、語調還是和真人有些區別，機械感略重，但足夠讓人眼前一亮了。
Lyrebird 表示，生成聲紋需要相當多的計算能力，但一旦完成這一步，製作語音很容易，創建一千個句子不到半秒。
這像是一則預言：越過真實和機械的門檻，之後便一馬平川。
除了所需的樣本音頻更少，語音克隆也已經被內置在隨手可及的創作工具中。
▲ Descript.
美國音視頻編輯公司 Descript 開發了播客編輯功能「Overdu」，它可以克隆創作者的聲音，創作者輸入需要的單詞，就能用原有聲音生成新的音頻，方便快速修改播客。
但它也遠非完美。The Verge 記者體驗後發現，一方面，為了訓練 AI，需要預先錄製很多音頻；另一方面，生成的音頻缺乏情感和抑揚頓挫，偏偏聽起來確實是自己，令人心生怪異又莫名熟悉。
當初創公司遍地開花，大型科技公司厚積薄發。
今年 6 月的 Amazon re:MARS 大會上，亞馬遜首席科學家 Rohit Prasad 表示，亞馬遜正在開發一種技術，允許智能助手 Alexa 通過不到 1 分鐘的音頻模仿任何人的聲音。
▲ 圖片來自：techcrunch
任何人當然也包括已故親人。亞馬遜還做了一次相關演示：一個孩子對 Alexa 説要聽睡前故事《綠野仙蹤》，揚聲器傳出的聲音不是常見的機械音，而是已故祖母的聲音。
亞馬遜沒有透露 Alexa 新功能的更多細節，但底層技術已經存在了好幾年。
可以預見，雖然語音克隆還無法真正代替人聲，但運用將相當廣泛，比如有聲讀物、語音助手、視頻遊戲等。
Sonantic 曾説：「CGI（計算機生成圖像）為視覺所做的，就是 Sonantic 為音頻所做的。」人人擁有自己的「語音替身」，或許已經近在眼前。
而翻到硬幣的另一面，我們對「語音替身」態度謹慎。
▲ 圖片來自：Face2Face
畢竟，Deepfake 的政治謊言、色情內容造成了不少負面影響，也就不難想象，語音模型會被用來做些什麼。如果不加防範，我們將有一個照片可以偽造、錄音也並不可靠的未來。
幾個月前，微軟發佈了新的 AI 道德規則，將嚴格限制誰可以創建合成聲音，如何使用合成聲音，併為人造聲音覆蓋防止濫用的「水印」。
為《星球大戰》兢兢業業的 Respeecher，曾發佈過一部「1969 年」的短片，片中總統宣佈月球上發生大規模災難，聽起來十分「真實」，但一切都是假的。
短片在最後提醒道：「這個項目使用了一系列的技術，包括視頻對話替換、語音轉換系統以及更傳統的視頻編輯，展示了錯誤信息可能的樣子。請核實你的信源。」
所以，Respeecher 並不是想證明新聞和歷史都能被操縱。
恰恰相反，他們希望讓人們意識到技術的存在和用處，以及技術的侷限和惡意。既然車輪已經滾滾向前，被更多地看見，才能被更好地規範和使用。
資料來源：愛範兒（ifanr）
為了達到這個效果，李安用動作捕捉特效精緻還原人臉，讓威爾·史密斯「返老還童」。某位擁有「完美的 23 歲皮膚」的年輕男子，也為克隆體貢獻了自己的數據。
沒有人永遠年輕，永遠有人正年輕。
但「數字替身」完全可以更貪心，除了有不老的皮囊，還可以有不老的聲音。
召喚時光機
《星球大戰》的達斯·維德（Darth Vader），因身心俱毀而墮入原力的黑暗面，在正傳三部曲裏為頭號反派，也是星球大戰系列中最具矛盾與悲劇色彩的人物。
2003 年，美國電影學會將達斯·維德列為百年來第三偉大的電影反派，僅次於《沉默的羔羊》的漢尼拔和《驚魂記》的諾曼·貝茨。
從 1977 年盧卡斯出品第一部《星球大戰》以來，詹姆斯·厄爾·瓊斯一直為達斯·維德配音，算到如今差不多貫穿了一個人的半生，他的聲音也就成了角色的聲音。
▲ 圖片來自：screenrant
達斯·維德有力卻略為低沉的嗓音，配上深重的呼吸聲，令人脊背發涼。
但人類終將老去，瓊斯今年已經 91 歲，該考慮結束配音生涯了，他決定將聲音授權給烏克蘭初創公司 Respeecher。
通過從前的錄音和專有的 AI 算法，Respeecher 可以用舊的聲音創建新的台詞。
▲ Respeecher. 圖片來自：inverse
最新的成果，便是今年 6 月完結的星球大戰衍生劇《歐比旺·克諾比》。
劇中，Respeecher 重現了瓊斯幾十年前的音色，而不是他在 2019 年《星球大戰：天行者崛起》中因歲月而蒼老的真實聲線。
和 Respeecher 合作的盧卡斯影業聲音監督編輯 Matthew Wood 表示，像達斯·維德這樣的角色，50 條台詞可能需要近 1 萬多個文件來回切換，大部分工作都耗在對話的變化和微調上。
一個有趣的細節是，在達斯·維德出場的《歐比旺·克諾比》第 3 集，Respeecher 也被列入了演職員表。
▲ 圖片來自：Lucasfilm
這並不是 Respeecher 第一次和盧卡斯影業合作，它還為星球大戰衍生劇《曼達洛人》和《波巴·費特之書》中年輕版的盧克·天行者「配音」。
星球大戰三部曲在 1977 年至 1983 年上映，當時飾演盧克·天行者的馬克·哈米爾，今年也已經 70 歲了。
《曼達洛人》第二季最後一集，不到 20 歲的盧克·天行者出場，形象是視覺效果公司 Lola VFX 用 Deepfake 和替身製作的，聲音則由 Respeecher 負責「克隆」。
▲《波巴·費特之書》盧克·天行者 CGI.
▲ 1983《星球大戰 VI》盧克·天行者.
Respeecher 所做的是，輸入數小時的高質量錄音，用 AI 語音合成軟件和音頻超分辨率算法分析語音，直到系統具備「克隆」能力。
就像克隆羊需要 DNA，克隆聲音也是有輸入才有輸出，錄音的説話風格、起伏跌宕等細節都非常重要。
所以，這項工作仍然與人高度相關。「技術還不會創造表演」，沒有過往的真人表演，那麼 Respeecher 就束手無策。
從這個角度看，Respeecher 的 AI 如同搭乘時光機的發聲裝置——它重現了某人過去的某個特定時刻。
▲《曼達洛人》盧克·天行者.
為了讓年輕的天行者重現，Respeecher 收集了馬克·哈米爾 1983 年前後的配音、採訪、對白補錄、無線電廣播等資源。
這裏還有一處難點：讓近 40 年曆史的數據聽起來像是昨天剛錄製好的。
最終，盧克·天行者只在兩部衍生劇説了幾行話。不過，無需以數量論短長，確保合成語音無法與原始語音區分，觀眾完全意識不到真實與否，才是 Respeecher 想要的結果。
這家成立於 2018 年的初創公司目標很簡單：克隆不讓人起疑的人類語音。
跨越病痛和生死
人類生來受限，逃不過老病死，但技術可以擴充肉身的邊界。
克隆名人聲音，並不是第一次，也不會是最後一次。
2022 年上映的《壯志凌雲：獨行俠》是 1986 年《壯志凌雲》的續集，片中「冰人」卡贊斯基再次被 62 歲的瓦爾·基爾默（Val Kilmer）搬上銀幕。
但迴歸沒有那麼容易，從 2014 年接受喉癌治療開始，基爾默永遠失去了他的聲音。
所以，《壯志凌雲：獨行俠》的劇本從基爾默的現實生活取材，「冰人」也患有癌症並通過打字交流，在片中只説了一句簡短的台詞。
▲ 圖片來自：pagesix
而在現實生活中，基爾默的聲音已經通過 AI「恢復」。2020 年，基爾默開始與 AI 語音公司 Sonantic 合作。
收到數小時的舊錄像後，Sonantic 首先在不破壞語音內容的前提下去除背景噪音，再從音頻中生成腳本，並將音頻和文本一塊塊地配對，然後語音引擎用這些數據訓練語音模型。
難點在於，基爾默提供的數據比他們以往的項目少了大約 10 倍。為此，Sonantic 研究了新的算法，最終生成了 40 多種不同的語音模型，把其中最好的一個交給基爾默。
▲ 圖片來自：vanityfair
有了自定義語音模型，基爾默和他的團隊輸入文本，選擇合適的模式，調整音調、節奏等參數，就能實現逼真的交流。
這不僅僅是一項技術成果，還關乎人與人的溝通和聯繫。基爾默本人在一份聲明中提到：
引用作為人類，溝通能力是我們生存的核心，喉癌的影響讓其他人很難理解我。有機會以一種真實而熟悉的聲音講述我的故事，這是一份非常特別的禮物。
國內也有這樣的例子。2021 年，喜馬拉雅以語音合成技術讓已故大師單田芳「再説」評書；2018 年，《創新中國》紀錄片用 AI 復原配音大師李易的聲音。
所以當你曾經在世界留下過痕跡，就無法輕易「事了拂衣去、深藏功與名」。
對於仍要謀生的名人，克隆語音倒可能是條「通天大道」。如果説 AI 換臉模型 Deepfake 讓明星「出租」臉就可能賺得盆滿缽滿，語音模型也不相上下。
為基爾默「恢復」聲音的 Sonantic 還有一項業務：為嗓子正常的演員創建聲音模型。
▲ 圖片來自：the verge
平台先提供設置腳本，演員錄製好這些腳本的表演，然後再將錄製的音頻輸入語音引擎，用引擎訓練 AI 模型。最終，當合成聲音被商用，演員們躺着就能獲得利潤分成，無需親力親為，也不必擔心分身乏術。
2021 年 5 月，美國 AI 技術公司 Veritone 也推出了類似的平台 Marvel.AI。這家公司認為，「對於運動員、演員和 KOL，聲音是他們個人品牌的巨大資產」。
▲ 圖片來自：Veritone
但這不免有偷懶之嫌，如果明星都不願自己代言，消費者又憑什麼為他們買單？Veritone 建議創建行業標準，比如提前告知聽眾是合成語音，那就是「一個願打一個願挨」了。
有技術和平台，名人克隆和出租聲音完全可以是產業鏈，這也是技術跨越肉體與時空限制的一種體現。
人人擁有「語音替身」的未來還遠嗎
誠然，語音克隆不是新鮮事，但它仍然需要一個越來越真實、簡易的過程，遠遠沒有抵達終點。
在我們看得到或看不到的角落，語音克隆的普及度越來越高，不只是名人、明星等少數人的遊戲。
2017 年，加拿大 AI 初創公司 Lyrebird 開發了一種語音合成技術，聲稱他們的算法能用 1 分鐘的樣本音頻克隆任何人的聲音。
▲ Lyrebird.
1 分鐘是個了不起的數字。當年 Adobe 的 Project VoCo，至少需要 20 分鐘的樣本音頻。
在 Lyrebird 給出的例子裏，希拉里、克林頓、特朗普言笑晏晏，共同祝福 Lyrebird 有美好未來。他們的聲音、語調還是和真人有些區別，機械感略重，但足夠讓人眼前一亮了。
Lyrebird 表示，生成聲紋需要相當多的計算能力，但一旦完成這一步，製作語音很容易，創建一千個句子不到半秒。
這像是一則預言：越過真實和機械的門檻，之後便一馬平川。
除了所需的樣本音頻更少，語音克隆也已經被內置在隨手可及的創作工具中。
▲ Descript.
美國音視頻編輯公司 Descript 開發了播客編輯功能「Overdu」，它可以克隆創作者的聲音，創作者輸入需要的單詞，就能用原有聲音生成新的音頻，方便快速修改播客。
但它也遠非完美。The Verge 記者體驗後發現，一方面，為了訓練 AI，需要預先錄製很多音頻；另一方面，生成的音頻缺乏情感和抑揚頓挫，偏偏聽起來確實是自己，令人心生怪異又莫名熟悉。
當初創公司遍地開花，大型科技公司厚積薄發。
今年 6 月的 Amazon re:MARS 大會上，亞馬遜首席科學家 Rohit Prasad 表示，亞馬遜正在開發一種技術，允許智能助手 Alexa 通過不到 1 分鐘的音頻模仿任何人的聲音。
▲ 圖片來自：techcrunch
任何人當然也包括已故親人。亞馬遜還做了一次相關演示：一個孩子對 Alexa 説要聽睡前故事《綠野仙蹤》，揚聲器傳出的聲音不是常見的機械音，而是已故祖母的聲音。
亞馬遜沒有透露 Alexa 新功能的更多細節，但底層技術已經存在了好幾年。
可以預見，雖然語音克隆還無法真正代替人聲，但運用將相當廣泛，比如有聲讀物、語音助手、視頻遊戲等。
Sonantic 曾説：「CGI（計算機生成圖像）為視覺所做的，就是 Sonantic 為音頻所做的。」人人擁有自己的「語音替身」，或許已經近在眼前。
而翻到硬幣的另一面，我們對「語音替身」態度謹慎。
▲ 圖片來自：Face2Face
畢竟，Deepfake 的政治謊言、色情內容造成了不少負面影響，也就不難想象，語音模型會被用來做些什麼。如果不加防範，我們將有一個照片可以偽造、錄音也並不可靠的未來。
幾個月前，微軟發佈了新的 AI 道德規則，將嚴格限制誰可以創建合成聲音，如何使用合成聲音，併為人造聲音覆蓋防止濫用的「水印」。
為《星球大戰》兢兢業業的 Respeecher，曾發佈過一部「1969 年」的短片，片中總統宣佈月球上發生大規模災難，聽起來十分「真實」，但一切都是假的。
短片在最後提醒道：「這個項目使用了一系列的技術，包括視頻對話替換、語音轉換系統以及更傳統的視頻編輯，展示了錯誤信息可能的樣子。請核實你的信源。」
所以，Respeecher 並不是想證明新聞和歷史都能被操縱。
恰恰相反，他們希望讓人們意識到技術的存在和用處，以及技術的侷限和惡意。既然車輪已經滾滾向前，被更多地看見，才能被更好地規範和使用。
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