先來看張圖。
▲ 圖片來自：美聯社
看完你心中第一個出現的詞語是什麼呢，我拿着這張圖分別問了幾位朋友的第一印象，巧合的是他們給到的答案都是電影。
雖然有不少人希望這只是電影特效，但答案是否定的，實際上這張圖是美國加州山林大火的現場實拍。
之所以這張山火現場圖會被誤認為電影特效，和圖中大段、連續的橙色有關，這種用同一顏色構成的奇特場景，絕大多人在日常生活中是見不到的，而電影正是通過顏色創建了一個生活中不存在的場景，引導觀眾沉浸於科幻電影所講述的故事當中。
電影通過顏色這一視覺元素，影響了我們情緒的同時，也潛移默化地影響了我們的認知。
不信你現在想想「世界末日」這個詞所對應的畫面，結果是不是和你曾看過的電影類似呢？
科幻電影用顏色回答了一個不存在問題
未來應該是什麼樣的，世界末日應該是什麼樣的，外星環境、外星人應該是什麼樣的…….
這一系列問題，是每個科幻電影編劇、導演必須要回答的，對於科幻電影而言如果連基本劇情設定都無法讓觀眾信服，恐怕是沒有多少人願意花錢買票進入電影院，甚至是不願意點開視頻平台上電影。
就像電影攝像機總是會故意模仿人視線運動的方式拍攝，其目的就是隱藏攝影機的存在，讓觀眾相信這是一個真實的環境，電影畫框所展現的視聽內容就是真實發生的故事，並沉浸其中。
普通電影還可以按照真實世界搭建場景，讓觀眾不至於產生抽離感。
但科幻電影往往將故事設定於未來、世界末日等時代，那時的環境是什麼樣的呢，沒人知道。科幻電影導演們也不知道，但他們藉助了顏色這一視覺元素完成了場景搭建，且足夠令人信服。
這是因為顏色作為一種視覺元素，會對人的情緒產生影響，尤其是大片顏色在同一場景中出現的情況。粉色通常會讓人和純真聯繫在一起、紅色則是激情、黃色則是荒涼或病態等。
▲《瘋狂的麥克斯 4·狂暴之路》主色調為黃色
電影《瘋狂的麥克斯 4·狂暴之路》的劇情設定是發生了核爆炸的未來世界，而片中大量採用了以荒漠為主的黃色為主色調，給人一種荒涼、孤寂的感受，增加了這一劇情設定的可信度。
而在經典科幻電影《異形》系列中，黑色成為了電影的主色調，一方面黑色常常會與神秘、未知等聯繫在一起，符合劇情設定的太空場景，另一方面為了凸顯片中怪物異形的恐怖形象，使用大量黑色場景也能引發人們的恐懼情緒，更好地沉浸於電影當中。
《阿凡達》則以藍色和紫色作為電影主要的顏色，一般而言藍色和紫色都會給人一種神秘而虛幻的感覺，正好符合電影劇情所設定的外星星球以及外星文明，它們對於人類來説就是神秘的。
除了電影配樂，電影用視覺顏色串聯起了觀眾的情緒，並於劇情設定相呼應，在塑造了一個又一個視覺奇觀吸引觀眾，帶來新鮮感的同時，也讓觀眾更好地沉浸於科幻電影所創造的「夢境」中。
當然，對於顏色的應用也是有根據的，它們往往來自我們的日常生活經驗，例如戈壁灘、沙漠往往是人跡稀少、資源匱乏的，而黃色正是戈壁灘和沙漠的主色調，自然就很容易讓人將黃色和荒涼一詞聯繫到一起。
生活經驗會根據人的遷徙、流通而越傳越廣，最終成為我們共同的文化，正是基於對文化的認可，讓我們對顏色產生了聯想，進而影響到我們的情緒。
顏色對於人情緒的影響，在不斷地研究發展中形成了專門的學科——色彩心理學，除了電影，品牌包裝設計、服飾等都是色彩心理學的應用領域，通過色彩影響情緒，完成銷售。
電影作為一種作者表達的視聽藝術，雖然只有 100 多年的歷史，但作者在表達內容和方式上的探索已經十分豐富，除了利用色彩影響情緒，輔助推動觀眾進入電影所描述的「夢境」之中，色彩也可以是敍事變奏工具，甚至電影界還演繹出了專門的三色法則。
電影導演們對於色彩的應用，還有很多。
用顏色強化戲劇衝突
顏色能影響人的情緒，而不同顏色的衝突對比，則往往是對電影劇情、立意的一次昇華，為敍事所服務。2017 年的高分電影《大佛普拉斯》，全片基本上都是以黑白色調為主，只有兩位主角用電腦看老闆行車記錄儀內容，視頻畫面才轉向彩色。
▲《大佛普拉斯》大量採用了黑白與彩色穿插剪輯的方式，圖片來自豆瓣
看到行車記錄儀所記錄的彩色畫面後，兩位主角不由地發出一聲感嘆：
這句話也是全片傳播最廣、最為觀眾津津樂道的一句台詞。導演用黑白和彩色展示了富人（老闆）和窮人（兩位主角）的差異，給觀眾帶來了極強的視覺衝擊力，同時也強調了窮與富之間的階級差異。
而在高分電影《辛德勒的名單》中，同樣是以黑白色調為主，只有小女孩身着紅衣。大片黑白中顯眼的一點紅，讓人難以忽視。這位可愛的小女孩在片中象徵着希望，但最終還是以運屍車上的一具屍體作為結束。
如此強烈的畫面衝擊，很好地表達《辛德勒的名單》的主題——反戰爭。
除了深化主題，讓觀眾與電影共情，色彩的交替在電影中也常常擔當隱喻的角色，向觀眾暗示劇情的發展與人物的情緒，尤其是在一些帶有懸疑色彩的電影中，出現的頻率會更高，我國電影大片時代的里程牌之作《英雄》就是一個電影案例。
大場面、視覺奇觀是不少人對《英雄》這部大片的印象，但其實片中的色彩元素同樣重要。《英雄》通過紅色、藍色、白色、黑色等色彩將電影分段，暗示了「刺殺秦王」這個故事是由不同人講述，而每個人的講述方式、人物心理也有所不同。
片中黑色表意是現實，由李連杰扮演的刺客無名和秦王對談，同時黑色也是對秦朝肅殺、尚武氛圍的展示。
而到了無名講述故事時，畫面主色調則轉為了紅色，愛慾、嫉妒等情感成為了故事的主題，轉到秦王講述這一故事時，畫面主色調又轉藍色，體現了秦王作為君主的冷靜，到了最後講述「刺秦」這個故事時，畫面色調轉向了白色，象徵純潔的白色，暗示這才是故事最為真實的版本。
故事的三次講述，講述人的心態的立場都有不同，有人支持刺秦，也有反對，在故事多次反轉之下，色彩其實是導演給出的「提示」。
色彩作為電影（視頻）最直觀的視覺元素，既可以作為環境元素引導觀眾情緒，也可以作為敍事元素，展現人物心理狀態和劇情走向，強化了戲劇衝突。
而在視頻作為一種內容媒介，大行其道的今天，它也影響着我們對於事物的認知。
電影是我們日常經驗的映射，同時也在影響着我們的認知
北京大學中文系教授戴錦華老師曾講述了一個電影相關的實驗故事。
曾經，有一位紀錄片導演將自己拍攝的一部紀錄片，放映給從未接觸現代文化的原始部落種族人羣觀看。結果令這位導演十分驚訝，原始部落的人都在積極討論一隻雞，但他並沒有發現紀錄片中有雞。
要知道作為該片的導演及剪輯，紀錄片的內容他已經看了無數次，所有內容早就爛熟於心，但卻並沒有意識到自己拍了一隻雞。無奈之下，導演只能選擇一幀一幀仔細觀看紀錄片，最終在畫面中的小角落裏發現了這隻雞。
其背後的原因就是，大部分人在觀看電影時會下意識地關注自己生活中、文化傳統中最為常見的事物，原始部落的人之所積極討論這隻雞是因為在他們生活中十分常見。
電影是我們日常生活經驗的映射，每個人都能在電影中看到屬於自己生活經驗相對應的內容，一千個人眼中有一千個哈姆雷特。
與此同時，電影創作者們利用人們共同的生活經驗、文化傳統，將顏色、音樂等元素放到電影中，創造出一個又一個的色彩奇觀，吸引觀眾沉浸其中。而這些電影奇觀大量傳播，也融入到了觀眾的生活經驗當中，成為了新的文化，影響着觀眾的認知，例如看見連綿不絕的橙色山火，第一時間想到的就是電影特效。
而科幻電影中的情節，也預示着生活發展的方向，真無線耳機不正是早前科幻電影中想象的產物嘛。
電影是我們日常經驗的映射，同時也在影響着我們的認知。
資料來源：愛範兒（ifanr）
▲ 圖片來自：美聯社
看完你心中第一個出現的詞語是什麼呢，我拿着這張圖分別問了幾位朋友的第一印象，巧合的是他們給到的答案都是電影。
引用這啥科幻電影啊，特效好逼真哦，推薦給我看看。
雖然有不少人希望這只是電影特效，但答案是否定的，實際上這張圖是美國加州山林大火的現場實拍。
之所以這張山火現場圖會被誤認為電影特效，和圖中大段、連續的橙色有關，這種用同一顏色構成的奇特場景，絕大多人在日常生活中是見不到的，而電影正是通過顏色創建了一個生活中不存在的場景，引導觀眾沉浸於科幻電影所講述的故事當中。
電影通過顏色這一視覺元素，影響了我們情緒的同時，也潛移默化地影響了我們的認知。
不信你現在想想「世界末日」這個詞所對應的畫面，結果是不是和你曾看過的電影類似呢？
科幻電影用顏色回答了一個不存在問題
未來應該是什麼樣的，世界末日應該是什麼樣的，外星環境、外星人應該是什麼樣的…….
這一系列問題，是每個科幻電影編劇、導演必須要回答的，對於科幻電影而言如果連基本劇情設定都無法讓觀眾信服，恐怕是沒有多少人願意花錢買票進入電影院，甚至是不願意點開視頻平台上電影。
就像電影攝像機總是會故意模仿人視線運動的方式拍攝，其目的就是隱藏攝影機的存在，讓觀眾相信這是一個真實的環境，電影畫框所展現的視聽內容就是真實發生的故事，並沉浸其中。
普通電影還可以按照真實世界搭建場景，讓觀眾不至於產生抽離感。
但科幻電影往往將故事設定於未來、世界末日等時代，那時的環境是什麼樣的呢，沒人知道。科幻電影導演們也不知道，但他們藉助了顏色這一視覺元素完成了場景搭建，且足夠令人信服。
這是因為顏色作為一種視覺元素，會對人的情緒產生影響，尤其是大片顏色在同一場景中出現的情況。粉色通常會讓人和純真聯繫在一起、紅色則是激情、黃色則是荒涼或病態等。
▲《瘋狂的麥克斯 4·狂暴之路》主色調為黃色
電影《瘋狂的麥克斯 4·狂暴之路》的劇情設定是發生了核爆炸的未來世界，而片中大量採用了以荒漠為主的黃色為主色調，給人一種荒涼、孤寂的感受，增加了這一劇情設定的可信度。
而在經典科幻電影《異形》系列中，黑色成為了電影的主色調，一方面黑色常常會與神秘、未知等聯繫在一起，符合劇情設定的太空場景，另一方面為了凸顯片中怪物異形的恐怖形象，使用大量黑色場景也能引發人們的恐懼情緒，更好地沉浸於電影當中。
《阿凡達》則以藍色和紫色作為電影主要的顏色，一般而言藍色和紫色都會給人一種神秘而虛幻的感覺，正好符合電影劇情所設定的外星星球以及外星文明，它們對於人類來説就是神秘的。
除了電影配樂，電影用視覺顏色串聯起了觀眾的情緒，並於劇情設定相呼應，在塑造了一個又一個視覺奇觀吸引觀眾，帶來新鮮感的同時，也讓觀眾更好地沉浸於科幻電影所創造的「夢境」中。
當然，對於顏色的應用也是有根據的，它們往往來自我們的日常生活經驗，例如戈壁灘、沙漠往往是人跡稀少、資源匱乏的，而黃色正是戈壁灘和沙漠的主色調，自然就很容易讓人將黃色和荒涼一詞聯繫到一起。
生活經驗會根據人的遷徙、流通而越傳越廣，最終成為我們共同的文化，正是基於對文化的認可，讓我們對顏色產生了聯想，進而影響到我們的情緒。
顏色對於人情緒的影響，在不斷地研究發展中形成了專門的學科——色彩心理學，除了電影，品牌包裝設計、服飾等都是色彩心理學的應用領域，通過色彩影響情緒，完成銷售。
電影作為一種作者表達的視聽藝術，雖然只有 100 多年的歷史，但作者在表達內容和方式上的探索已經十分豐富，除了利用色彩影響情緒，輔助推動觀眾進入電影所描述的「夢境」之中，色彩也可以是敍事變奏工具，甚至電影界還演繹出了專門的三色法則。
電影導演們對於色彩的應用，還有很多。
用顏色強化戲劇衝突
顏色能影響人的情緒，而不同顏色的衝突對比，則往往是對電影劇情、立意的一次昇華，為敍事所服務。2017 年的高分電影《大佛普拉斯》，全片基本上都是以黑白色調為主，只有兩位主角用電腦看老闆行車記錄儀內容，視頻畫面才轉向彩色。
▲《大佛普拉斯》大量採用了黑白與彩色穿插剪輯的方式，圖片來自豆瓣
看到行車記錄儀所記錄的彩色畫面後，兩位主角不由地發出一聲感嘆：
引用有錢人的世界，果然是彩色的。
這句話也是全片傳播最廣、最為觀眾津津樂道的一句台詞。導演用黑白和彩色展示了富人（老闆）和窮人（兩位主角）的差異，給觀眾帶來了極強的視覺衝擊力，同時也強調了窮與富之間的階級差異。
而在高分電影《辛德勒的名單》中，同樣是以黑白色調為主，只有小女孩身着紅衣。大片黑白中顯眼的一點紅，讓人難以忽視。這位可愛的小女孩在片中象徵着希望，但最終還是以運屍車上的一具屍體作為結束。
如此強烈的畫面衝擊，很好地表達《辛德勒的名單》的主題——反戰爭。
除了深化主題，讓觀眾與電影共情，色彩的交替在電影中也常常擔當隱喻的角色，向觀眾暗示劇情的發展與人物的情緒，尤其是在一些帶有懸疑色彩的電影中，出現的頻率會更高，我國電影大片時代的里程牌之作《英雄》就是一個電影案例。
大場面、視覺奇觀是不少人對《英雄》這部大片的印象，但其實片中的色彩元素同樣重要。《英雄》通過紅色、藍色、白色、黑色等色彩將電影分段，暗示了「刺殺秦王」這個故事是由不同人講述，而每個人的講述方式、人物心理也有所不同。
片中黑色表意是現實，由李連杰扮演的刺客無名和秦王對談，同時黑色也是對秦朝肅殺、尚武氛圍的展示。
而到了無名講述故事時，畫面主色調則轉為了紅色，愛慾、嫉妒等情感成為了故事的主題，轉到秦王講述這一故事時，畫面主色調又轉藍色，體現了秦王作為君主的冷靜，到了最後講述「刺秦」這個故事時，畫面色調轉向了白色，象徵純潔的白色，暗示這才是故事最為真實的版本。
故事的三次講述，講述人的心態的立場都有不同，有人支持刺秦，也有反對，在故事多次反轉之下，色彩其實是導演給出的「提示」。
色彩作為電影（視頻）最直觀的視覺元素，既可以作為環境元素引導觀眾情緒，也可以作為敍事元素，展現人物心理狀態和劇情走向，強化了戲劇衝突。
而在視頻作為一種內容媒介，大行其道的今天，它也影響着我們對於事物的認知。
電影是我們日常經驗的映射，同時也在影響着我們的認知
北京大學中文系教授戴錦華老師曾講述了一個電影相關的實驗故事。
曾經，有一位紀錄片導演將自己拍攝的一部紀錄片，放映給從未接觸現代文化的原始部落種族人羣觀看。結果令這位導演十分驚訝，原始部落的人都在積極討論一隻雞，但他並沒有發現紀錄片中有雞。
要知道作為該片的導演及剪輯，紀錄片的內容他已經看了無數次，所有內容早就爛熟於心，但卻並沒有意識到自己拍了一隻雞。無奈之下，導演只能選擇一幀一幀仔細觀看紀錄片，最終在畫面中的小角落裏發現了這隻雞。
其背後的原因就是，大部分人在觀看電影時會下意識地關注自己生活中、文化傳統中最為常見的事物，原始部落的人之所積極討論這隻雞是因為在他們生活中十分常見。
電影是我們日常生活經驗的映射，每個人都能在電影中看到屬於自己生活經驗相對應的內容，一千個人眼中有一千個哈姆雷特。
與此同時，電影創作者們利用人們共同的生活經驗、文化傳統，將顏色、音樂等元素放到電影中，創造出一個又一個的色彩奇觀，吸引觀眾沉浸其中。而這些電影奇觀大量傳播，也融入到了觀眾的生活經驗當中，成為了新的文化，影響着觀眾的認知，例如看見連綿不絕的橙色山火，第一時間想到的就是電影特效。
而科幻電影中的情節，也預示着生活發展的方向，真無線耳機不正是早前科幻電影中想象的產物嘛。
電影是我們日常經驗的映射，同時也在影響着我們的認知。
資料來源：愛範兒（ifanr）
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