「影院級視聽體驗」一詞，經常被電視廠商們拿來宣傳自家電視機，試圖證明電視體驗足夠好，但實際上大家都知道，大多數情況下都只是接近而已。
萬元級的電視要對標數十上乃至上百萬的影院設備，這本身就是一場力量懸殊的競賽，首先電視屏幕大小就差了太多。
不過也不是沒有廠商做出新的嘗試，「屏廠」三星去年推出了 292 英寸的超大電視 The Wall ，而今年它又將尺寸翻了超 3 倍，正式推出了一千英寸大屏版的 The Wall 。
這可真是比一堵牆還要廣闊。
像玩樂高一樣拼屏幕
一年尺寸翻三倍，三星怎麼做到的？
原因就在這台巨屏的組裝工藝——模塊化，這堵碩大的電視牆是由一個一個小屏幕拼接組合而成的。此前三星推出的 146 英寸模塊化電視是由 16 個 36.4 英寸的小顯示屏組接而成的，這次 1000 英寸巨屏需要的數量可想而知。
每一塊小屏幕背後有多個碩大的金屬接口作為數據傳輸接口，以接收大量的顯示信息，而在小屏幕的四周還有卡扣，讓屏幕拼接嚴絲合縫。
▲ 圖片來自：JerryRigEverything
得益於 The Wall 使用的 micro LED 屏幕技術，這台巨屏電視不僅拼接簡單，正常電視觀看距離下幾乎看不到接縫，而且還沒有黑邊。
拼接完成之後，1000 英寸的 The Wall 電視看起來頗為壯觀，屏幕似乎成為了一堵牆。
▲ 如果站得特別近，還是能看出接縫，以電視的觀看距離而言接縫並不明顯
micro LED 屏幕和手機上用的 OLED 屏幕類似，都具備自發光特性，所以也就沒有背光層，因此你能看到每塊小屏幕其實都很薄。
再加上 micro LED 屏幕由無機材料製造，不會出現像 OLED 屏幕上的燒屏問題，使用週期更長久，更適合電視這種換機週期更長的設備。
對比往年的 292 英寸，本次的 1000 英寸版 The Wall 電視硬件素質也獲得了升級，不僅 LED 燈珠小了 40%，連帶着分辨率提升到了 16K（15360 x 2160），亮度達 1600 nit。
micro LED 能保持如此高的顯示素質和屏幕內部塞入的大量 LED 有關，因此 1000 英寸版本電視的散熱壓力比 146 英寸版更高，配合的電視機箱也就更厚。
拼接設計所帶來的體驗變化是巨大的，從使用角度而言，只要家中電視櫃或者懸掛牆還有空間，幾乎能一直擴建，65 英寸、100 英寸甚至是更大的使用尺寸後期都能更改。
損壞了其中一小塊屏幕也可以聯繫廠商更換，而不像平常的電視，想要換或是升級就得換整台，兩者成本的差距是顯而易見的。
在組裝運送時同樣也是，靈活的安裝方式讓它能輕鬆進入電梯等裝置中，搬電視這種事，經歷過的人大多都不想經歷第二次，尤其是高樓層住户。
此外，靈活的拼接方式也能為大屏幕設備帶來更多形態，再加上 micro LED 屏幕同樣也能彎折，這電視長什麼樣，廠商乃至消費者都能更好的控制。
三星就表示「2021 The Wall 可以安裝在多種位置，包括凹面、凸面、天花板、懸掛、傾斜和 L 型」。
不同的形態，常常會對應各種不同使用方式，這台一千英寸巨屏電影也不例外。
變化已經在悄悄發生。
用屏幕改變「電影」
在官方新聞稿中，三星表示「2021 The Wall 是我們迄今為止最具沉浸感和多功能性的顯示器，讓企業可以完全控制創造他們夢想中的環境」。
電影就是一個需要頻繁構建不同環境的領域。
早前參與制作奧斯卡獲獎電影《寄生蟲》的韓國電影公司 CJ ENM，就與三星達成了合作，用這款巨屏電視搭建了一個攝影棚。
據三星介紹，通過彎曲部分屏幕達成的半圓環型攝影棚，可以顯示任何想要的景色，對於電影攝製而言減少了大量搭景和團隊長途跋涉前往景點實拍的工作，省下了不少成本。
使用高素質電影搭景幾乎已經成為了電影行業的新興標準之一，迪士尼在拍攝《曼洛達人》時同樣採用了類似的方式，而不僅僅是依靠綠幕加後期技術。
▲ 天空其實是一塊屏幕，你看出來了嗎？
而且這個由屏幕搭建成的攝影棚，完全不會有莫爾紋的問題，即人眼直接注視或機器拍攝時，不會有彩色的高頻率條紋。
屏幕在顯示內容豐富性方面有着卓越的優勢，實體拍攝時常常要受天氣等因素影響，完美的環境和光景並不可控，而有了屏幕這一切都不是問題，導演想要的「完美時刻」屏幕都可以顯示。
演員也不必對着綠幕「無實物」表演，強行讓自己進入狀態。之前《復仇者聯盟》幕後拍攝花絮發佈時，不少觀眾都表示「去掉了特效，演員看起來像個瘋子，心疼」。
▲ 沒了特效的奇異博士
在中遠距離的拍攝中，使用屏幕搭景確實是個不錯的方案，省錢省時間，還能幫助演員更好地進入狀態。
説到這，就不得不提起沉浸式觀影、沉浸式展覽等以屏幕為主要載體的新消費方式了。
The Wall 所採用的的 micro LED 屏幕本身是可以彎折的，再加上模塊化拼接，打造一個圍繞觀眾的環形或箱型「沉浸式影院」並不難。
▲ 你以為到了非洲，其實只是用屏幕組成的沉浸式空間. 圖片來自：Illuminarium
作家阿城曾在《常識與通識》中寫道：
而志在模擬環境的 The Wall 能讓這份沉浸感更進一步，讓電影這個「夢」來得更真實。
實際上，索尼作為另一位掌握 micro LED 技術的廠商，也在嘗試探索巨屏影院，其在 2019 年展示的 Crystal 影院和三星一樣，都採用了模塊化技術，並通過高素質的 micro LED 屏幕構建影院。
▲ 任意變換的沉浸式酒吧
暫時無法解決的問題是成本，製造 micro LED 屏幕需要通過巨量轉移技術將大量的 LED 塞入屏幕當中，尺寸大的設備甚至能達到數百萬顆，生產良率可能會降低。
從這個角度來看，三星使用模塊化設計除了本身使用上的優勢，成本也是其中的重要考量。
據 ELLE 報道一塊 36.4 的小屏幕面板價格約為 2 萬美元，而 146 英寸的 The Wall 電視則是由 16 塊小屏幕拼接而成，售價超 32 萬美元。
當 micro LED 技術走向成熟，成本逐漸降低，我們的觀影方式也許會被永遠改變，銀幕不再是人們注視的主體，反而是一堵堵半圓形乃至環形的巨屏，真正做到身臨其境觀影。
彎折、無縫拼接的特性讓電視能以多種不同形態出現，在電影等領域發揮作用，改變消費和生產方式。
新場景需要新內容
The Wall 無縫拼接的特性讓它能以多種形態排布，懸掛在天花板、半圓環式排布、圍繞柱子傾斜排布，這讓它可以融入家居、商場乃至更多環境。
而要讓這塊屏幕真正物盡其用，新的內容形式乃至交互方式都顯得極為重要。
上文提到的沉浸式娛樂項目除了用屏幕模擬環境外，還加入了諸多傳感器檢測人們的移動狀態，隨着人們的移動，屏幕上展示的內容會隨之變化，例如走到樹下空間音頻系統會自動播放鳥鳴聲。
▲圖片來自：Illuminarium
而沉浸式娛樂項目長青的前提就是內容常新，一輪一輪的更新才能吸引觀眾持續不斷地參與，項目才能盈利健康持續地運營下去。
無縫拼接的屏幕可以以窗口的形式懸掛於商場的零售店中，看起來就像是一幅產品海報，但如果僅限於此，這塊屏幕的價值也會大打折扣。
▲ 融於環境的屏幕，應該是信息的窗口
商場的沉浸式屏幕是否能成為人們購物的交互中心，通過這個窗口人們能瞭解到更多產品相關信息，甚至與無人購物相結合，才是它的核心價值。
新的內容載體已經來了，The wall 電視融入各種環境的景象看起來像極了科幻電影中的場景，而要讓這份未來變成現實，仍然需要新的內容乃至交互方式作為填充。
資料來源：愛範兒（ifanr）
萬元級的電視要對標數十上乃至上百萬的影院設備，這本身就是一場力量懸殊的競賽，首先電視屏幕大小就差了太多。
不過也不是沒有廠商做出新的嘗試，「屏廠」三星去年推出了 292 英寸的超大電視 The Wall ，而今年它又將尺寸翻了超 3 倍，正式推出了一千英寸大屏版的 The Wall 。
這可真是比一堵牆還要廣闊。
像玩樂高一樣拼屏幕
一年尺寸翻三倍，三星怎麼做到的？
原因就在這台巨屏的組裝工藝——模塊化，這堵碩大的電視牆是由一個一個小屏幕拼接組合而成的。此前三星推出的 146 英寸模塊化電視是由 16 個 36.4 英寸的小顯示屏組接而成的，這次 1000 英寸巨屏需要的數量可想而知。
每一塊小屏幕背後有多個碩大的金屬接口作為數據傳輸接口，以接收大量的顯示信息，而在小屏幕的四周還有卡扣，讓屏幕拼接嚴絲合縫。
▲ 圖片來自：JerryRigEverything
得益於 The Wall 使用的 micro LED 屏幕技術，這台巨屏電視不僅拼接簡單，正常電視觀看距離下幾乎看不到接縫，而且還沒有黑邊。
拼接完成之後，1000 英寸的 The Wall 電視看起來頗為壯觀，屏幕似乎成為了一堵牆。
▲ 如果站得特別近，還是能看出接縫，以電視的觀看距離而言接縫並不明顯
micro LED 屏幕和手機上用的 OLED 屏幕類似，都具備自發光特性，所以也就沒有背光層，因此你能看到每塊小屏幕其實都很薄。
再加上 micro LED 屏幕由無機材料製造，不會出現像 OLED 屏幕上的燒屏問題，使用週期更長久，更適合電視這種換機週期更長的設備。
對比往年的 292 英寸，本次的 1000 英寸版 The Wall 電視硬件素質也獲得了升級，不僅 LED 燈珠小了 40%，連帶着分辨率提升到了 16K（15360 x 2160），亮度達 1600 nit。
micro LED 能保持如此高的顯示素質和屏幕內部塞入的大量 LED 有關，因此 1000 英寸版本電視的散熱壓力比 146 英寸版更高，配合的電視機箱也就更厚。
拼接設計所帶來的體驗變化是巨大的，從使用角度而言，只要家中電視櫃或者懸掛牆還有空間，幾乎能一直擴建，65 英寸、100 英寸甚至是更大的使用尺寸後期都能更改。
損壞了其中一小塊屏幕也可以聯繫廠商更換，而不像平常的電視，想要換或是升級就得換整台，兩者成本的差距是顯而易見的。
在組裝運送時同樣也是，靈活的安裝方式讓它能輕鬆進入電梯等裝置中，搬電視這種事，經歷過的人大多都不想經歷第二次，尤其是高樓層住户。
此外，靈活的拼接方式也能為大屏幕設備帶來更多形態，再加上 micro LED 屏幕同樣也能彎折，這電視長什麼樣，廠商乃至消費者都能更好的控制。
三星就表示「2021 The Wall 可以安裝在多種位置，包括凹面、凸面、天花板、懸掛、傾斜和 L 型」。
不同的形態，常常會對應各種不同使用方式，這台一千英寸巨屏電影也不例外。
變化已經在悄悄發生。
用屏幕改變「電影」
在官方新聞稿中，三星表示「2021 The Wall 是我們迄今為止最具沉浸感和多功能性的顯示器，讓企業可以完全控制創造他們夢想中的環境」。
電影就是一個需要頻繁構建不同環境的領域。
早前參與制作奧斯卡獲獎電影《寄生蟲》的韓國電影公司 CJ ENM，就與三星達成了合作，用這款巨屏電視搭建了一個攝影棚。
據三星介紹，通過彎曲部分屏幕達成的半圓環型攝影棚，可以顯示任何想要的景色，對於電影攝製而言減少了大量搭景和團隊長途跋涉前往景點實拍的工作，省下了不少成本。
使用高素質電影搭景幾乎已經成為了電影行業的新興標準之一，迪士尼在拍攝《曼洛達人》時同樣採用了類似的方式，而不僅僅是依靠綠幕加後期技術。
▲ 天空其實是一塊屏幕，你看出來了嗎？
而且這個由屏幕搭建成的攝影棚，完全不會有莫爾紋的問題，即人眼直接注視或機器拍攝時，不會有彩色的高頻率條紋。
屏幕在顯示內容豐富性方面有着卓越的優勢，實體拍攝時常常要受天氣等因素影響，完美的環境和光景並不可控，而有了屏幕這一切都不是問題，導演想要的「完美時刻」屏幕都可以顯示。
演員也不必對着綠幕「無實物」表演，強行讓自己進入狀態。之前《復仇者聯盟》幕後拍攝花絮發佈時，不少觀眾都表示「去掉了特效，演員看起來像個瘋子，心疼」。
▲ 沒了特效的奇異博士
在中遠距離的拍攝中，使用屏幕搭景確實是個不錯的方案，省錢省時間，還能幫助演員更好地進入狀態。
説到這，就不得不提起沉浸式觀影、沉浸式展覽等以屏幕為主要載體的新消費方式了。
The Wall 所採用的的 micro LED 屏幕本身是可以彎折的，再加上模塊化拼接，打造一個圍繞觀眾的環形或箱型「沉浸式影院」並不難。
▲ 你以為到了非洲，其實只是用屏幕組成的沉浸式空間. 圖片來自：Illuminarium
作家阿城曾在《常識與通識》中寫道：
引用電影是最具威力的催眠藝術，它組合了人類辛辛苦苦積累的一切藝術手段，把它們展現在一間黑屋子裏，電影院生來就是在模仿催眠師的治療室。
而志在模擬環境的 The Wall 能讓這份沉浸感更進一步，讓電影這個「夢」來得更真實。
實際上，索尼作為另一位掌握 micro LED 技術的廠商，也在嘗試探索巨屏影院，其在 2019 年展示的 Crystal 影院和三星一樣，都採用了模塊化技術，並通過高素質的 micro LED 屏幕構建影院。
▲ 任意變換的沉浸式酒吧
暫時無法解決的問題是成本，製造 micro LED 屏幕需要通過巨量轉移技術將大量的 LED 塞入屏幕當中，尺寸大的設備甚至能達到數百萬顆，生產良率可能會降低。
從這個角度來看，三星使用模塊化設計除了本身使用上的優勢，成本也是其中的重要考量。
據 ELLE 報道一塊 36.4 的小屏幕面板價格約為 2 萬美元，而 146 英寸的 The Wall 電視則是由 16 塊小屏幕拼接而成，售價超 32 萬美元。
當 micro LED 技術走向成熟，成本逐漸降低，我們的觀影方式也許會被永遠改變，銀幕不再是人們注視的主體，反而是一堵堵半圓形乃至環形的巨屏，真正做到身臨其境觀影。
彎折、無縫拼接的特性讓電視能以多種不同形態出現，在電影等領域發揮作用，改變消費和生產方式。
新場景需要新內容
The Wall 無縫拼接的特性讓它能以多種形態排布，懸掛在天花板、半圓環式排布、圍繞柱子傾斜排布，這讓它可以融入家居、商場乃至更多環境。
而要讓這塊屏幕真正物盡其用，新的內容形式乃至交互方式都顯得極為重要。
上文提到的沉浸式娛樂項目除了用屏幕模擬環境外，還加入了諸多傳感器檢測人們的移動狀態，隨着人們的移動，屏幕上展示的內容會隨之變化，例如走到樹下空間音頻系統會自動播放鳥鳴聲。
▲圖片來自：Illuminarium
而沉浸式娛樂項目長青的前提就是內容常新，一輪一輪的更新才能吸引觀眾持續不斷地參與，項目才能盈利健康持續地運營下去。
無縫拼接的屏幕可以以窗口的形式懸掛於商場的零售店中，看起來就像是一幅產品海報，但如果僅限於此，這塊屏幕的價值也會大打折扣。
▲ 融於環境的屏幕，應該是信息的窗口
商場的沉浸式屏幕是否能成為人們購物的交互中心，通過這個窗口人們能瞭解到更多產品相關信息，甚至與無人購物相結合，才是它的核心價值。
新的內容載體已經來了，The wall 電視融入各種環境的景象看起來像極了科幻電影中的場景，而要讓這份未來變成現實，仍然需要新的內容乃至交互方式作為填充。
資料來源：愛範兒（ifanr）
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