蘋果新 MacBook Pro 發佈之後，對其外觀設計的改變，有着褒貶不一的評價。
▲ 左：PowerBook G4，右：MacBook Pro 16（2021）
有説「夢迴 PowerBook G4」時代，有説「它太厚了」，有直言「太醜」，也有直言「終於想明白」了的。
與之前的模具相比，新 MacBook Pro 的確更圓潤，視覺上來説，的確更為「厚實」。而美與醜，更像是主觀判斷。
▲ MacBook Pro 16（2021）. 圖片來自：The Verge
至於「想明白」，更像是以功能性為出發點。更強的擴展性，更為實用的鍵盤設計，的確是與 Pro 更為相稱。
在此前採訪之中，MacBook Pro 和 M 芯片的開發團隊也聽取了許多專業用户的需求，並與產品融合，並且腦海中謹記「不是在造藝術品，而是生產力工具」，由此才誕生了面向 Pro 用户的新 MacBook Pro。
▲ 蘋果芯片架構師、副總裁蒂姆・米勒特（Tim Millet）. 圖片來自：Apple
蘋果內部產品團隊向外傳達的信息似乎有那麼一絲設計向「功能」妥協的意味，縱使有着能效比奇高的 M1 Pro/Max 打底，也沒能徹底解放蘋果足夠強勢的設計力。
似乎蘋果開始偏向功能，淡化設計？
仔細來看，新 MacBook Pro 的外殼略去了「舊模具」的直線和尖角，用上了「曲線」過渡兩個平面，邊緣之處沒有收窄，因此新 MacBook Pro 的厚度在數據上與舊款相差不大，但視覺上有着一眼的區分。
或許這就是「設計」的魅力所在。
不只是新 MacBook Pro 減少了直線、尖角，HomePod、iPad、Magic Keyboard 一類的新產品，或者正在改變外觀形態的產品，也都有着類似的趨勢。
「曲線」用的很多 ，硬過渡帶來的直線、尖角少了很多。仔細端詳，你看不出直線在哪裏結束，圓角到底從哪裏開始。
從設計語言角度來説，MacBook Pro 外觀的變化，更像是趨同和統一，而並非在向實用主義妥協。
方圓形是什麼形狀？
方圓形這個詞其實跟英文的 Squircle 類似，均是方形（square）與圓形（circle）的組合。
▲ 圓角矩形與方圓形的區別. 圖片來自：Arthur Van Siclen
但它並不代表的是圓形與方形的簡單相切疊加（這是典型的圓角矩形），而是曲線的曲率會逐步增加，逐步增長可見的曲線，它有着更平滑的過渡。
▲ 圓角矩形與方圓形像素級的差距. 圖片來自：Arthur Van Siclen
蘋果最早是在 iOS 7 上引入「方圓形」的過渡曲線，並伴隨着向扁平化過渡。並且從彼時開始，方圓形的設計理念也開始出現在蘋果硬件和軟件的生態之中。
這樣的改變實則是蘋果前首席設計官喬納森·艾維（Ive）帶來，在談及是否違背了史蒂夫·喬布斯（Steve Jobs）的設計理念時，艾維也強調，方圓形只是像素級的修改，它本質上仍然還是一種圓角矩形，這樣的改變並沒有違背喬布斯的意願。
▲ 搭載 68K 處理器的 Macintosh. 圖片來自：macgui
早在開發 Macintosh 圖形界面之時，由於當時 Macintosh 的 68K 處理器算力有限，無法支持浮點運算，因而無法通過常規算法來繪製橢圓。
蘋果工程師比爾・阿特金森（Bill Atkinson）則想出了一個聰明的算法來用加減來替代乘除平方等複雜運算。但這並未受到喬布斯的誇讚，而是想通過它來繪製圓角矩形。
▲ 右一為 Bill Atkinson. 圖片來自：Apple
接下來就是耳熟能詳的世界到處都是圓角矩形，Macintosh 也應該是。在接下來的幾個月內，圓角矩形出現在了用户界面的各個角落。
方圓形的歷史要比 Macintosh 更為久一些，但它最早出現的並非是設計領域，而是數學。最早可以追溯到 1818 年，實質就是學者對橢圓方程指數極限的研究。
運用到實際案例上，則是 1959 年瑞典斯德哥爾摩的城市規劃中。
▲ 瑞典斯德哥爾摩賽格爾廣場中心著名的方圓形設計。
多條主幹道交匯在一起，形成一個大型的矩形空間。為了更合理的利用空間，以及不干擾交通，作為顧問的皮特·海因（Piet Hein）創造性的把數學和藝術結合起來，用一則多元方程解決。而這個方程的解就是「方圓形」。
兼容了交通順暢度與美觀性，是當時方圓形為產品帶來的優勢。
方圓形設計有什麼好處？
在皮特·海因後，建築師扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）在其作品之中也大量的運用了不同曲率的曲線，廣州大劇院、北京大興機場便是其主要作品。
她被《衞報》稱之為「曲線女王」，並給予了「她解放了建築幾何，賦予了它們全新的表現力」的評價。
無論是蘋果的產品，還是哈迪德的建築，用曲面代替鋒利的過渡，它去除了批量生產工業品的印記，以及消除被製造的痕跡。
▲ iPad Pro Magic Keyboard. 圖片來自：Arthur Van Siclen
柔和的過渡曲面難以讓我們想起工業流水線，汽車製造業，以及實驗室裏面走出的標品 。更多的是喚起在山澗之中磨去稜角的岩石，更像是自然的產物。不再是冷冰冰的無機產品，而是帶有幾分温度的有機物。
在較為縹緲的個人感受之外，曲率不斷變化也會帶來一些較為務實的優化。
斯德哥爾摩市中心的方圓形廣場便是一個緩和交通，帶來舒適感的一個例子。
另外，《Visual perception》一書的作者於爾格・納尼（Jürg Nänni）曾經指出，人的視網膜對於圓形的處理速度要顯著高於邊角。相對於直角，圓角的物體更容易被人眼辨識。
在蘋果產品上，與其説是消除圓角矩形，倒不如説實則是在消除硬質過渡，從 iOS 圖標，到 iOS、macOS 一系列的交互按鍵，都紛紛轉向方圓形，容易辨識、更容易集中是一個考量，而簡約消除工業感則是另一個考量。
iPhone X 之後，iPhone 外邊框的圓角，與系統內的圓角完美契合，則是蘋果軟硬設計生態上趨同的一個明顯案例。
而 HomePod 的外觀則是運用「方圓形」到極致，無論光線以何種角度，它都不會產生鋒利的陰影。
▲ HomePod 與其他各類同類產品.
消除工業痕跡，讓消費電子產品帶有温度，與軟件系統的設計語言契合，則是讓蘋果近來的工業設計逐步偏向「方圓形」。
好處這麼多，怎麼只出現在蘋果產品上？
不同於蘋果有着圓角矩形的專利，歷史更為悠久的方圓形並非是獨佔。再加上當下發達的工業體系，想要在產品上覆現方圓形的過渡，其實並不難實現。
就與當年 Macintosh 上孱弱的處理器無法進行浮點運算一般，在工業生產中，需要有着極強的工業設計控制力，以及足夠的成本預算才能嚴格的控制代工到成品，從這裏來説，也沒有那麼容易。
從 iOS 7 颳起的圓角矩形，幾乎已經成為現在很多系統和交互的主流呈現形式。而硬件中，方圓形的過渡，還未出現在其他品牌上，而系統與硬件均採用統一設計的，屈指可數。
新 MacBook Pro 設計語言的改變，有點像 iPhone X 開啓了軟件與硬件的設計統一，也是蘋果在不斷完善一致的設計語言。
而這過程中，蘋果也考慮了足夠的功能需求，比如專業工作流團隊的意見，以及對各種接口的「撥亂反正」，不再過渡追求極致的輕薄。
不再以設計為主導，或者功能為主導，而是權衡二者，一方面遵循與自身生態一致的設計趨勢，另一方面對於功能性也不會為了天馬行空的設計追求而妥協。
資料來源：愛範兒（ifanr）
▲ 左：PowerBook G4，右：MacBook Pro 16（2021）
有説「夢迴 PowerBook G4」時代，有説「它太厚了」，有直言「太醜」，也有直言「終於想明白」了的。
與之前的模具相比，新 MacBook Pro 的確更圓潤，視覺上來説，的確更為「厚實」。而美與醜，更像是主觀判斷。
▲ MacBook Pro 16（2021）. 圖片來自：The Verge
至於「想明白」，更像是以功能性為出發點。更強的擴展性，更為實用的鍵盤設計，的確是與 Pro 更為相稱。
在此前採訪之中，MacBook Pro 和 M 芯片的開發團隊也聽取了許多專業用户的需求，並與產品融合，並且腦海中謹記「不是在造藝術品，而是生產力工具」，由此才誕生了面向 Pro 用户的新 MacBook Pro。
▲ 蘋果芯片架構師、副總裁蒂姆・米勒特（Tim Millet）. 圖片來自：Apple
蘋果內部產品團隊向外傳達的信息似乎有那麼一絲設計向「功能」妥協的意味，縱使有着能效比奇高的 M1 Pro/Max 打底，也沒能徹底解放蘋果足夠強勢的設計力。
似乎蘋果開始偏向功能，淡化設計？
仔細來看，新 MacBook Pro 的外殼略去了「舊模具」的直線和尖角，用上了「曲線」過渡兩個平面，邊緣之處沒有收窄，因此新 MacBook Pro 的厚度在數據上與舊款相差不大，但視覺上有着一眼的區分。
或許這就是「設計」的魅力所在。
不只是新 MacBook Pro 減少了直線、尖角，HomePod、iPad、Magic Keyboard 一類的新產品，或者正在改變外觀形態的產品，也都有着類似的趨勢。
「曲線」用的很多 ，硬過渡帶來的直線、尖角少了很多。仔細端詳，你看不出直線在哪裏結束，圓角到底從哪裏開始。
從設計語言角度來説，MacBook Pro 外觀的變化，更像是趨同和統一，而並非在向實用主義妥協。
方圓形是什麼形狀？
方圓形這個詞其實跟英文的 Squircle 類似，均是方形（square）與圓形（circle）的組合。
▲ 圓角矩形與方圓形的區別. 圖片來自：Arthur Van Siclen
但它並不代表的是圓形與方形的簡單相切疊加（這是典型的圓角矩形），而是曲線的曲率會逐步增加，逐步增長可見的曲線，它有着更平滑的過渡。
▲ 圓角矩形與方圓形像素級的差距. 圖片來自：Arthur Van Siclen
蘋果最早是在 iOS 7 上引入「方圓形」的過渡曲線，並伴隨着向扁平化過渡。並且從彼時開始，方圓形的設計理念也開始出現在蘋果硬件和軟件的生態之中。
這樣的改變實則是蘋果前首席設計官喬納森·艾維（Ive）帶來，在談及是否違背了史蒂夫·喬布斯（Steve Jobs）的設計理念時，艾維也強調，方圓形只是像素級的修改，它本質上仍然還是一種圓角矩形，這樣的改變並沒有違背喬布斯的意願。
▲ 搭載 68K 處理器的 Macintosh. 圖片來自：macgui
早在開發 Macintosh 圖形界面之時，由於當時 Macintosh 的 68K 處理器算力有限，無法支持浮點運算，因而無法通過常規算法來繪製橢圓。
蘋果工程師比爾・阿特金森（Bill Atkinson）則想出了一個聰明的算法來用加減來替代乘除平方等複雜運算。但這並未受到喬布斯的誇讚，而是想通過它來繪製圓角矩形。
▲ 右一為 Bill Atkinson. 圖片來自：Apple
接下來就是耳熟能詳的世界到處都是圓角矩形，Macintosh 也應該是。在接下來的幾個月內，圓角矩形出現在了用户界面的各個角落。
方圓形的歷史要比 Macintosh 更為久一些，但它最早出現的並非是設計領域，而是數學。最早可以追溯到 1818 年，實質就是學者對橢圓方程指數極限的研究。
運用到實際案例上，則是 1959 年瑞典斯德哥爾摩的城市規劃中。
▲ 瑞典斯德哥爾摩賽格爾廣場中心著名的方圓形設計。
多條主幹道交匯在一起，形成一個大型的矩形空間。為了更合理的利用空間，以及不干擾交通，作為顧問的皮特·海因（Piet Hein）創造性的把數學和藝術結合起來，用一則多元方程解決。而這個方程的解就是「方圓形」。
兼容了交通順暢度與美觀性，是當時方圓形為產品帶來的優勢。
方圓形設計有什麼好處？
在皮特·海因後，建築師扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）在其作品之中也大量的運用了不同曲率的曲線，廣州大劇院、北京大興機場便是其主要作品。
她被《衞報》稱之為「曲線女王」，並給予了「她解放了建築幾何，賦予了它們全新的表現力」的評價。
無論是蘋果的產品，還是哈迪德的建築，用曲面代替鋒利的過渡，它去除了批量生產工業品的印記，以及消除被製造的痕跡。
▲ iPad Pro Magic Keyboard. 圖片來自：Arthur Van Siclen
柔和的過渡曲面難以讓我們想起工業流水線，汽車製造業，以及實驗室裏面走出的標品 。更多的是喚起在山澗之中磨去稜角的岩石，更像是自然的產物。不再是冷冰冰的無機產品，而是帶有幾分温度的有機物。
在較為縹緲的個人感受之外，曲率不斷變化也會帶來一些較為務實的優化。
斯德哥爾摩市中心的方圓形廣場便是一個緩和交通，帶來舒適感的一個例子。
另外，《Visual perception》一書的作者於爾格・納尼（Jürg Nänni）曾經指出，人的視網膜對於圓形的處理速度要顯著高於邊角。相對於直角，圓角的物體更容易被人眼辨識。
在蘋果產品上，與其説是消除圓角矩形，倒不如説實則是在消除硬質過渡，從 iOS 圖標，到 iOS、macOS 一系列的交互按鍵，都紛紛轉向方圓形，容易辨識、更容易集中是一個考量，而簡約消除工業感則是另一個考量。
iPhone X 之後，iPhone 外邊框的圓角，與系統內的圓角完美契合，則是蘋果軟硬設計生態上趨同的一個明顯案例。
而 HomePod 的外觀則是運用「方圓形」到極致，無論光線以何種角度，它都不會產生鋒利的陰影。
▲ HomePod 與其他各類同類產品.
消除工業痕跡，讓消費電子產品帶有温度，與軟件系統的設計語言契合，則是讓蘋果近來的工業設計逐步偏向「方圓形」。
好處這麼多，怎麼只出現在蘋果產品上？
不同於蘋果有着圓角矩形的專利，歷史更為悠久的方圓形並非是獨佔。再加上當下發達的工業體系，想要在產品上覆現方圓形的過渡，其實並不難實現。
就與當年 Macintosh 上孱弱的處理器無法進行浮點運算一般，在工業生產中，需要有着極強的工業設計控制力，以及足夠的成本預算才能嚴格的控制代工到成品，從這裏來説，也沒有那麼容易。
從 iOS 7 颳起的圓角矩形，幾乎已經成為現在很多系統和交互的主流呈現形式。而硬件中，方圓形的過渡，還未出現在其他品牌上，而系統與硬件均採用統一設計的，屈指可數。
新 MacBook Pro 設計語言的改變，有點像 iPhone X 開啓了軟件與硬件的設計統一，也是蘋果在不斷完善一致的設計語言。
而這過程中，蘋果也考慮了足夠的功能需求，比如專業工作流團隊的意見，以及對各種接口的「撥亂反正」，不再過渡追求極致的輕薄。
不再以設計為主導，或者功能為主導，而是權衡二者，一方面遵循與自身生態一致的設計趨勢，另一方面對於功能性也不會為了天馬行空的設計追求而妥協。
資料來源：愛範兒（ifanr）
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