2018年是屈菁菁的「硬漢」、「科幻」年。在火爆春節檔大銀幕的《流浪地球》中，屈菁菁飾演的周倩是一個被堅硬機甲包圍下的溫柔又堅強的醫療士兵。屈菁菁是一個敏感的人，每一個角色在她心中都有自己的色彩，這些色彩在她心中組成了五彩斑斕的調色盤，成就了豐富的她。
《流浪地球》的原著小說只有兩萬三千多字，是一個篇幅很短但敘事宏大的小說。劇本選取了小說中的背景及一個很短的時間段來表現。即使這樣，編劇導演依然修改劇本，幾經刪剪才最終呈現出現在的電影故事。「從一個小點出發切入，表達導演想表達的東西，表達整個主創團隊想表達的價值觀。」
這個價值觀是中國人特有的土地情愫，也是中國科幻片與外國科幻片的區別所在。在歐美科幻片中，地球發生危機後，第一反應是建造飛船逃離地球開拓新的星球空間，但中國人的反應是「一定要守住土地」。「中國人是無論身在何處，永遠眷戀故土。不會變的是，家永遠在那兒。」屈菁菁說：「這次的故事背景也是地球快要廢掉了，按西方大片的邏輯人類會做一個飛行器移民。但我們要連地球一起拯救，給地球裝上發動器把它變成一個最大的飛行器，讓它帶著所有人逃離危機。」電影講述的就是普通人、軍方和在太空的空間站三方合力拯救地球和人類的故事。在這樣的大背景下，角色本身的故事已經沒有那麼重要。按導演的說法，這是「人類命運共同體」。
眾志成城新開啟
2017年下半年，在拍攝地青島最熱的時候，屈菁菁進入《流浪地球》劇組出演女兵周倩。整個拍攝對屈菁菁充滿了挑戰和未知，因為她的鏡頭全部在綠幕下出演。「我們演的時候只能靠想像，這個於演員來講最大的挑戰就在這裡。」她笑說。作為中國第一部硬核科幻電影，演員、導演沒有任何可參考的例子或經驗，無論是拍攝技巧還是演員的表演。屈菁菁說：「演員技術上，表演方式的拿捏度，都沒有例子讓我們可以借鏡。」在《流浪地球》之前，我國影視行業的大型綠幕表演是個空白。我們只能靠自己的想像力，再結合國內的表演習慣慢慢摸索。
周倩是五人戰鬥小隊中唯一的女性，也是拯救世界時真正的操作者。出演一名未來世界的女兵，讓屈菁菁很興奮。因為她的父母就是軍人，她成長在軍隊環境中。「我對軍人，軍人的社會狀態特別了解。」但在出演周倩之前，她從沒有想過要了解一下支撐軍人背後的榮譽感是甚麼。這次拍攝讓她明白父母對軍隊的信念感，也理解了軍人的信仰。導演也把他們這個五人小隊當成真正的軍人，在拍攝中反覆給他們「打雞血」。他說，他們在做一件有意義的事，只要大家凝聚在一起，甚麼事情都會解決。
拍攝中遇到的第一個困難是重量，《流浪地球》設計的機甲是專門從國外定制的，每套70多斤。體重100斤的屈菁菁，每天要穿戴上這套70多斤的衣服做各種動作。在設計中，機甲是給人動力的，但實際上穿著這麼重的衣服演戲只能帶給演員阻力。「太沉了，我們表演的時候還要盡量做到排除阻力，演出它有動力，很輕鬆的感覺。」
另外機甲的氧氣面罩頭盔設計也有問題。為了在銀幕中有真實的密封質感，氧氣面罩是真正密封的，完全不透氣。雖然機甲內部設計了排氣用的小風扇，可風扇的功率根本不能滿足演員表演時的呼吸消耗。演員戴上面罩就進入了缺氧狀態，氧氣一點點流失，演員還要在鏡頭前做出表演。屈菁菁用水中憋氣做比喻，「一個人在水裡憋氣能憋多久，一條戲就能演多久。」拍攝時現場全員待命，只要導演喊停，所有人第一時間衝上來幫演員摘面罩，遞上氧氣罐讓他們可以呼吸。等演員緩過來後，要再進入新一輪的表演。整個拍攝期間，全員處於超負荷工作的狀態。「幾乎不太睡覺。導演就是一口仙氣吊著。」這麼辛苦也沒有人喊累，大家知道這一定是一部有意義的電影，全都憋著一股勁盡全力把電影做出來。
在工作中突破自己
2017年，連著出演兩部未來世界中的角色，屈菁菁一度也覺得穿越。「有的時候我越過一個小溝，都覺得我能飛過去。」2017年是屈菁菁的科幻年，2018年是她的警察年。出演《大人物》之後，她又出演了一個「硬核女警」。去年12月底，她結束拍攝殺青回家。「那個戲我打了一身傷，每天收工的時候如果不受點傷，就覺得缺了點甚麼。」辛苦到極點，屈菁菁也問自己為甚麼要這麼辛苦。但看到粗剪的片子後，她找到了答案：「哇，我還可以打成這樣，好帥啊，頓時覺得都值了。」在一個從貨輪上把她扔到海裡的鏡頭中，恐高的屈菁菁嚮導演隱瞞情況，堅持親身上陣。她用「不知天高地厚」形容自己。「我自己來的話可以給到近景，這樣觀眾知道是我本人，會相信角色。」導演為了安全，給她吊威也以緩解速度。但真正開拍時，導演卻讓人放開了繩子。三、四層樓的高度，屈菁菁直直摔入海中，一摔就是十多次，「每一條都是真摔」，後背摔青一片，屈菁菁趴著睡了半個月才緩過來。她說自己對表演有執念，喜歡在工作中突破自己。可以打破自己，很開心。
這幾年屈菁菁接演的戲都偏「硬」，她說這是「冥冥之中」的安排：「可能導演覺得我臉上，或者我身體裡有那種比較硬核的感覺，或者說導演覺得我長得比較未來。」屈菁菁說自己不排斥任何類型的片子，好導演、好劇本、好團隊，都是她想嘗試的。哪怕角色重複，她也相信自己能演出不同的風格。
雖然她笑說選擇演員這個專業是「一時衝動」，但作為一個好奇心很重的人，屈菁菁知道表演是能解決自己一切問題最好的良藥。從進入表演學習開始的第一天，屈菁菁就用專業演員的標準來要求自己。「中戲教育我們的就是演戲要先做人，要擺正對這件事情的態度。」屈菁菁說。她很小的時候就開始思考很哲學的問題，考慮的都是「這一輩子怎麼活才值」這種問題。後來她想明白了，「第一是對外看世界，看不同人的生活。第二是了解自己，了解人是甚麼。對外最好的方式就是去旅行，看跟你生活環境及狀態不同的人。第二個呢，我覺得演員是最好的職業，它就是研究人的。」
屈菁菁有自己塑造角色的習慣，她會給自己的角色選一個顏色。通過這個顏色，再給人物展開其他細節。「她是綠色的，她是紅色的，她該穿甚麼衣服，平常聽甚麼音樂。」《流浪地球》中的周倩是綠色的，「綠色是生命力的象徵，柔軟，而且有堅忍。」《深海危機》中的特種兵是紅色的，「因為我全程都在打，她是性格很剛、很硬核的女孩。」《大人物》中的角色是黑色，「是五彩斑斕的黑。那種黑是不說廢話，帥，有力量，乾淨利落，沉得住那種。」
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資料來源：men's uno (http://hk.mensuno.asia/node/%E7%A1%AC%E6%A0%B8%E5%A5%B3%E9%83%8E%E4%B9%9F%E6%80%A7%E6%84%9F-%E5%B1%88%E8%8F%81%E8%8F%81-11172)
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《流浪地球》的原著小說只有兩萬三千多字，是一個篇幅很短但敘事宏大的小說。劇本選取了小說中的背景及一個很短的時間段來表現。即使這樣，編劇導演依然修改劇本，幾經刪剪才最終呈現出現在的電影故事。「從一個小點出發切入，表達導演想表達的東西，表達整個主創團隊想表達的價值觀。」
這個價值觀是中國人特有的土地情愫，也是中國科幻片與外國科幻片的區別所在。在歐美科幻片中，地球發生危機後，第一反應是建造飛船逃離地球開拓新的星球空間，但中國人的反應是「一定要守住土地」。「中國人是無論身在何處，永遠眷戀故土。不會變的是，家永遠在那兒。」屈菁菁說：「這次的故事背景也是地球快要廢掉了，按西方大片的邏輯人類會做一個飛行器移民。但我們要連地球一起拯救，給地球裝上發動器把它變成一個最大的飛行器，讓它帶著所有人逃離危機。」電影講述的就是普通人、軍方和在太空的空間站三方合力拯救地球和人類的故事。在這樣的大背景下，角色本身的故事已經沒有那麼重要。按導演的說法，這是「人類命運共同體」。
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資料來源：men's uno (http://hk.mensuno.asia/node/%E7%A1%AC%E6%A0%B8%E5%A5%B3%E9%83%8E%E4%B9%9F%E6%80%A7%E6%84%9F-%E5%B1%88%E8%8F%81%E8%8F%81-11172)
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